钢琴踏板之如何使用钢琴左踏板
钢琴踏板一般都有三个踏板，即：中间踏板、左踏板和右踏板。中间踏板具有弱化声音的作用，在家庭练琴时常打下这个踏板，避免过多地影响四邻。左方踏板又称弱音踏板或柔音踏板，可减弱音量和改变音色，右方踏板也称强音踏板，它可以延长乐音和增强音响效果。今天来介绍，钢琴踏板中，左踏板的具体作用和使用方法。左踏板的作用
踩立式钢琴的左踏板，可以使钢琴槌离琴弦近一些，音量减弱些。所以，当我们要控制音量，技巧又达不到时，可以借助弦中的两根弦，而另一根没被击中的弦由于共鸣的原因也发声，但音色会明显地变柔变暗。另外，当把左踏板踩得浅些，而不是全部踩到底时，整个键盘和击弦机向右移位比完全踩下去时移动得要少，这时虽然琴槌不是击中该音的三根弦，但由于用琴槌使用得较少的部位来击弦，它要比经常使用、已经出现三条沟痕的部位松软，所有会使所奏的音变暗变柔少许，使音色发生细微的变化。
左踏板的具体运用
我们在使用左踏板时，不只是想弹得轻柔，更要考虑乐曲中音色，意境的需要。有时作曲家把它明确地标出来，例如贝多芬在晚期奏鸣曲作品106、110的第二乐章中，多次标明了左踏板。李斯特要求用左踏板的作品就更多了，如《森林的呼啸》、《梅菲斯特圆舞曲》、《匈牙利狂想曲第11 首》等等。贺绿汀在《牧童短笛》中也标出了左踏板的运用。
我们在研究学习右踏板时会知道，作曲家不一定把该用踏板的地方都标出来，未标注的地方，该用也要用。左踏板的运用也是这样。我们来认真分析，学习，理解作曲家标出来的地方，体会作曲家向体现的意境或氛围，可能是神秘的，或者朦胧的，也可能要表现强弱、明暗、刚柔的对比等等。。。这样，当我们在演奏没有标注使用左踏板的乐曲中时，也可以运用它。
例如大家熟悉的中国音协、中央音乐学院考级曲目中德彪西的《月光》、《阿拉伯风格》、陈培勋的《平湖秋月》、吴祖强、杜鸣心的《水草舞》、汪立三的《兰花花》等，不胜枚举。
学习左踏板，我们可以参照右踏板，不仅在“踩”的方面有学问，在“放”的时候也要讲究艺术性。任何人都不爱听过长的又闷又轻的弹奏，那样做不仅达不到改变音色的目的，还会令人感到厌倦和乏味。如果不是要和突然强烈的段落作对比，那么左脚要适时的抬起来，动作也应该慢些，以使左踏板“放”得不露痕迹。其实不少钢琴家用左踏板时，只踩一点点的时候要比全踩下去的时候多得多。著名钢琴家傅聪在演奏肖邦夜曲时，为了音乐的需要，使用了左踏板，而随着旋律的发展、力度的增强、织体的改变，在不知不觉中，把听众带入了一个新的境界，谁也没有觉察出他的左踏板是什么时候放开的，可谓精彩之至。
左踏板的运用时很细致的工作，初学者最好在老师的指导下练习。如果没有机会在三角钢琴上练习，上台时要用它演奏，就得做好心理准备，否则使用时看见键盘向右移动会很不适应。
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