钢琴学习 | 钢琴家-路德维希·凡·贝多芬，被尊称为“交响乐之王 ... ...

路德维希·凡·贝多芬，18世纪德国作曲家、钢琴家、指挥家。维也纳古典乐派代表人物之一。他不仅是古典主义风格的集大成者，同时又是浪漫主义风格的开创者。以下是钢琴家-路德维希·凡·贝多芬，被尊称为“交响乐之王”的维也纳古典乐派代表人物介绍。

一、钢琴家-路德维希·凡·贝多芬人物生平介绍

路德维希·凡·贝多芬 （Ludwig van Beethoven， 1770年12月16日—1827年3月26日），出生于神圣罗马帝国-科隆选侯国的波恩，维也纳古典乐派代表人物之一，欧洲古典主义时期作曲家。路德维希·凡·贝多芬是一位被广泛认为是有史以来非常伟大的钢琴家和作曲家，他的创新作品结合了声乐和乐器，扩大了奏鸣曲、交响乐、协奏曲和四重奏的范围。他是连接古典与浪漫主义时期西方音乐的关键过渡人物。路德维希·凡·贝多芬一生创作题材广泛，重要作品包括9部交响曲、1部歌剧、32首钢琴奏鸣曲、5首钢琴协奏曲、多首管弦乐序曲及小提琴、大提琴奏鸣曲等。因其对古典音乐的重大贡献，对奏鸣曲式和交响曲套曲结构的发展和创新，而被后世尊称为“交响乐之王”。贝多芬一生创作了大量各种音乐体裁的作品：歌剧，交响曲，管弦乐曲，奏鸣曲，协奏曲，弦乐四重奏，室内乐，合唱，独唱等。在这些作品中，他在对音乐语言的发展，音乐形式和结构的发展，音乐的表情和表现都超越了前人所未达到的水平。路德维希·凡·贝多芬是贝多芬是钢琴艺术史上的重要人物，也是现代钢琴演奏艺术的先驱。他是集古典主义之大成，开浪漫主义之先河，他是古典乐派音乐与浪漫乐派音乐之间的桥梁。

1、路德维希·凡·贝多芬的艺术生涯

路德维希·凡·贝多芬在1770年12月16日生于莱茵河畔离法国国境不远的小城市伯恩，他的祖父是波恩宫廷乐队的乐长，交亲是合唱队的歌手。

1775年左右，4岁的贝多芬被父亲逼着学习钢琴、小提琴，其父想用强制性手段将他培养成莫扎特式的神童。

1778年，8岁的贝多芬师从宫廷老管风琴师H·伊登学习音乐基础理论及管风琴，同年8月26日第一次登台演出。

1781年，11岁的贝多芬辍学，进入波恩剧院乐队当小乐师，有机会师从选帝侯宫廷管风琴师、指挥家和作曲家克里斯蒂安·戈特洛布·聂弗，聂弗对贝多芬一生影响很大。他早年的音乐教师中，只有聂费使年青的贝多芬真正扩大了艺术的视野和了解到巴赫父子的一些优秀钢琴作品。

1787年春天，贝多芬第一次访问维也纳，见到31岁的莫扎特，其弹奏技术受到莫扎特的赞赏；同年结识比自己大9岁的华尔斯坦伯爵，他是贝多芬在艺术事业与经济上的重要支持者。

1790年，作曲家海顿去伦敦途经波恩，贝多芬结识海顿；同年受委托完成了两部清唱剧：《为约瑟夫二世逝世所作的悼念清唱剧》以及《为利奥波德二世登基而作的清唱剧》。

1792年11月，22岁的贝多芬在海顿等人的鼓励支持下离开故乡，开始拜海顿为师学习作曲，定居于维也纳。

1793年，贝多芬改向莫扎特挚友，作曲家与教师J·B·申克学习对位法及音乐理论。

1796年8月，在《维也纳杂志》上发表了贝多芬赠送给海顿的三首钢琴奏鸣曲；同年开始出现耳聋现象。

1802年，到海利根施塔特度夏，听力下降已很严重，同年10月初给自己的兄弟写下著名的《海利根施塔特遗嘱》；经过激烈的思想斗争完成《第二交响曲》，并重返维也纳。

1803年，神剧《基督在橄榄山》《A大调克鲁采小提琴奏鸣曲》首演；同年完成《第三钢琴协奏曲》 。

1805年4月，《第三（英雄）交响曲》首演，贝多芬亲自担任指挥，此作是贝多芬进入创作成熟时期的重要标志；同年11月20日，歌剧《费德里奥》在维也纳皇家剧院首演。

1810年11月，《第五钢琴协奏曲》在莱比锡首演并取得了巨大成功，同时贝多芬因耳聋已与许多亲友疏远。

1812年，创作完成《第七交响曲》与《第八交响曲》；翌年夏天创作完成《战争交响曲》。

1824至1825年，首次公演《第九交响曲》及其合唱；1825年3月，创作完成《庄严弥撒曲》。

路德维希·凡·贝多芬有很多职务，又要为不少学生授音乐课，但他还是孜孜不倦地自学—他自修古文，阅读历史文献和文艺作品，包括普路塔赫、荷马、莎士比亚、莱辛、莫里哀、席勒和歌德的著作，同时还研究哲学。

路德维希·凡·贝多芬是世界艺术史上的伟大作家之一，他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了他那个时代的进步思想。他的作品，从简单的歌曲到最复杂的交响曲，都向民间音乐有着各种各样的联系。因此，他的作品既壮丽宏伟而又极朴实鲜明，它的音乐既内容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。他音乐中那种无比新颖而有深意的内容，都要求他改革并扩大了一些曲式结构原有的容量和深度。他的《小提琴协奏曲》、《第四》和《第五钢琴协奏曲》，实际上是交响曲与协奏曲的美妙结合，它使协奏曲这种体裁进入到一个新的历史发展阶段；他的交响曲的奏鸣曲形式快板乐章具备空前宏伟的规模。

路德维希·凡·贝多芬的音乐是以人类命运和历史的终极关怀作为主题的美学巨制。贝多芬用音乐语言说出了他所处的时代先进的人们心中的深思。他创造了表现这种哲理性主题的完备和深刻的音乐形式，使音乐的表达力达到哲学的高度，这使他的作品成为严肃音乐的典范。

2、路德维希·凡·贝多芬的个人贡献

路德维希·凡·贝多芬是人类艺术上伟大的创造者之一。他一方面有着卓越的音乐天斌、炽热的思想特质和巨人般的坚强性格。另一方面，他那百折不挠的意志和对社会的责任感而产生的崇高思想，形成他作为一个音乐家的特殊品质。他通过自己的创作，特别在他的九部交响曲中，反映了那个时代伟大的人民运动和进步的思想。他以时代和个人的命运为题，通过深刻的哲理和感人的艺术形象相结合，写出了一系列交响乐作品，表现了从斗争到胜利、从黑暗到光明、从苦难到快乐的 资产阶级上升时期的精神历程， 他的九首交响曲会永远闪闪发光。

3、路德维希·凡·贝多芬的音乐特色

路德维希·凡·贝多芬的作品是时代和个性结合的产物。他极大地扩展了交响音乐的思想内容，使之成为直接反映社会变革的体裁，钢琴的表现幅度也大大增强。他突破了传统的形式结构，动机型的主题运用和动力性的乐思发展，使音乐具有非凡的气势和力量。

（1）、交响曲

路德维希·凡·贝多芬的交响曲内容丰富多样，规模宏大，比起海顿、莫扎特的交响曲来要复杂得多，最突出的是它尖锐的矛盾冲突，英雄气概和积极因素，音乐形象总是在矛盾的冲突和对比中展示，在手法上，发展了奏鸣曲式和交响套曲，他使奏鸣曲式各个部分规模扩大了，增强了对比性和戏剧性。

（2）、钢琴作品

除交响曲之外，路德维希·凡·贝多芬的钢琴作品也占重要地位。最重要的是五部钢琴协奏曲和五首钢琴奏鸣曲（悲怆、月光、暴风雨、黎明、热情）。钢琴奏鸣曲和他的交响曲相近，有深刻的思想、丰富的内容、形式宽广，而且还加强了奏鸣曲式结构内部的对比因素，扩大了展开部的矛盾冲突和发展的动力。

（3）、弦乐四重奏

路德维希·凡·贝多芬的弦乐四重奏，确立了它严肃的思想感情、抒情并富有哲学意味的体裁。

路德维希·凡·贝多芬在其短短的五十多年生活中，为世界留下了诸多不朽的作品，深深地影响着后世之人。他将命运融入于创作之中，为其作品的整体思想构筑了一种努力不懈地向黑暗和苦难抗争，以争取人生的希望与快乐的基调。他为人类留下了无价的音乐宝藏。

二、路德维希·凡·贝多芬作品介绍

18世纪与19世纪之间是欧洲音乐体系的重要转折时期，音乐作品风格从古典主义转变为浪漫主义，而路德维希·凡·贝多芬是古典音乐学派的作曲家，他创作的音乐作品数量众多，并且体裁丰富，体现出古典主义音乐学派的魅力，并且融合了浪漫因素，对后世的音乐发展有着巨大的影响。

路德维希·凡·贝多芬的一生创作体裁广泛，数量众多。在器乐领域，包括9部交响曲、11首管弦乐曲和戏剧配乐、5首钢琴协奏曲、1首小提琴协奏曲、16首弦乐四重奏和其他形式的重奏曲、32首钢琴奏鸣曲以及小提琴、大提琴奏鸣曲、变奏曲等；在声乐领域，涉及歌剧、清唱剧、弥撒、康塔塔、合唱幻想曲和大量的艺术歌曲，声乐领域的代表作品包括歌剧《费德里奥》《D大调弥撒》、声乐套曲《致远方的爱人》等。

路德维希·凡·贝多芬贝是一位有显著音乐创作成就的音乐家，其一生中创作了大量的音乐作品，在音乐交响曲领域开启了先门。有着交响乐之父之称。贝多芬早期的音乐创作体现出一种轻快、活泼、流畅的特点。中期在音乐创作中，通过不断探索新的技法和节奏表现方式，表达了对真善美的呼唤和歌颂。音乐创作的晚期在创作的音乐特点大多是深沉、抽象的，表现了他复杂的内心独白。

1、路德维希·凡·贝多芬的交响曲介绍

路德维希·凡·贝多芬在不同的时期分别创作出了九部不同风格和意义的交响乐作品，他的音乐中充满着英雄主义的气概。

（1）、C大调第一交响乐 作品第21号

第一乐章：极慢板、朝气蓬勃的快板

第二乐章：如歌的行板

第三乐章：小步舞曲、活泼的极快板

第四乐章：柔板、活泼的极快板

（2）、D大调第二交响乐 作品第36号

第一乐章：柔板、朝气蓬勃的快板

第二乐章：小广板

第三乐章：谐谑曲、快板

第四乐章：极快板

（3）、降E大调第三交响乐 作品第55号“英雄”

第一乐章：朝气蓬勃的快板

第二乐章：葬礼进行曲、极快板

第三乐章：谐谑曲、活泼的快板

第四乐章：终曲、极快板

（4）、降E大调第四交响乐 作品第60号

第一乐章：柔板、活泼的快板

第二乐章：柔板

第三乐章：活泼的快板

第四乐章：不太快的快板

（5）、C小调第五交响乐 作品第92号“命运”

第一乐章：朝气蓬勃的快板

第二乐章：行板

第三乐章：快板、谐谑曲

第四乐章：快板

（6）、F大调第六交响乐 作品第68号“田园”

第一乐章：不太快的快板-初到乡村的愉快感受

第二乐章：极活泼的极快板-溪畔小景

第三乐章：快板-乡民欢乐的聚会

第四乐章：快板-暴风雨

第五乐章：小快板-暴风雨过后的愉快情绪

（7）、A大调第七交响乐 作品第92号

第一乐章：稍慢速、活泼的

第二乐章：小快板

第三乐章：谐谑曲、急板 第四乐章：朝气蓬勃的快板

（8）、F大调第八交响乐 作品第93号

第一乐章：活泼、朝气蓬勃的快板

第二乐章：小快板

第三乐章：小步舞曲速度

第四乐章：活泼的快板、舞曲性

（9）、D小调第九交响乐 作品第125号“合唱”

第一乐章：不太庄严的行板

第二乐章：极活泼的快板

第三乐章：如歌的行板

第四乐章：急板 第五乐章：急板、合唱“欢乐颂”

2、路德维希·凡·贝多芬的钢琴协奏曲介绍

路德维希·凡·贝多芬一共作有有编号的5首钢琴协奏曲，另有小提琴协奏曲的钢琴配器，一般称为第6号钢琴协奏曲；还有降E大调钢琴协奏曲，加起来一共有7首。

在路德维希·凡·贝多芬有编号的5首钢琴协奏曲中，第一、第二号明显继承莫扎特与海顿的传统，其艺术表现所追求的是一种和谐、平衡中的美，第三号协奏曲中，开始出现路德维希·凡·贝多芬个性追求的那种戏剧性冲突，钢琴被赋予明显的激情。第四号协奏曲增加了阴柔与阳刚之间的对比，乐队更富动力，钢琴的个性更给予充分的发挥。而第五号协奏曲因为华彩乐段与乐队效果的烘托，使整部作品成为高涨的情绪与豪迈的激情的写照，闪烁着辉煌而又耀目的美。这5首协奏曲，尤其是后3首为浪漫主义协奏曲的发展打通了道路。

路德维希·凡·贝多芬是钢琴协奏曲的代表，他的艺术创作，独特的音乐风格，都让人们了解到他所处时代的心境。

3、路德维希·凡·贝多芬的钢琴三重奏介绍

路德维希·凡·贝多芬的钢琴三重奏作品，是其室内乐创作的重要一部分。其收入编号的一共有12首钢琴三重奏。作为路德维希·凡·贝多芬创作成熟期的室内乐作品，在这里不仅能听到深沉忧郁，更有优雅舒展和温暖清新。

4、路德维希·凡·贝多芬的《英雄交响曲》介绍

《英雄交响曲》是路德维希·凡·贝多芬在交响曲创作上的一部无比辉煌的作品，它标志着古典主义音乐艺术的一次大变革，成为贝多芬交响曲创作和整个交响曲创作的重要里程碑之一。它完全确立了贝多芬自己的音乐创作风格。这部交响曲全面而广泛地体现出贝多芬的英雄性构思。

5、路德维希·凡·贝多芬的《命运交响曲》介绍

《C小调第五交响曲》，又名《命运交响曲》。是路德维希·凡·贝多芬的代表作之一。路德维希·凡·贝多芬曾将四个音的动机解释为“命运之神在敲门”。它主导了第一乐章，并在整个交响曲中扮演了相当重要的角色。整首交响曲可以被看到是情感的发展，从c小调第一乐章的冲突与斗争，发展到c大调末乐章的胜利与喜悦。最末乐章是全曲的最高潮，它比第一乐章在篇幅上更长、在声音上更有力。

6、路德维希·凡·贝多芬的《月光奏鸣曲》介绍

《月光奏鸣曲》是路德维希·凡·贝多芬题赠给他1801时热情的对象：朱丽埃塔·圭恰迪尼的一首作品。几乎没有一首名曲像这首奏鸣曲一样，因“月光”这一俗称而名满天下、家喻户晓。《月光》这一名的由来众说纷纭，但最多的是源于德国诗人路德维希·雷尔施塔布（1799－1860）形容这首乐曲的第一乐章为“如在瑞士琉森湖那月光闪耀的湖面上一只摇荡的小舟一样”。这部作品，路德维希·凡·贝多芬自己称为“好像一首幻想曲一样的”。

7、路德维希·凡·贝多芬的《热情奏鸣曲》介绍

路德维希·凡·贝多芬的《热情奏鸣曲》是一首热烈、狂奔、激情大气的作品。作品通篇都充满戏剧性，既有狂风怒吼般的发泄，又有涓涓细流样的柔情；既有气势磅礴、规模宏大激情似火的热情，让音乐既生动深刻又通俗易懂。《热情奏鸣曲》共分三个乐章，第一乐章是十分快的快板，f小调、12/8拍、奏鸣曲式。这一乐章开始的呈示部，给人感觉有隐晦、凄凉而又有潜在的热情与内心苦闷交织在一起。这首《热情奏鸣曲》充分地表现了成熟时期贝多芬的思想感情。可以说贝多芬是把他对当时的社会形态及个人的生活感悟都融到作品里。

以上就是钢琴家-路德维希·凡·贝多芬，被尊称为“交响乐之王”的维也纳古典乐派代表人物介绍~~~