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说得简单点：咏叹调就是歌剧中的——歌。

咏叹调（aria）的词义就是“曲调”，相当于英文的air。十七世纪末，随着歌剧的迅速发展，人们不再满足于宣叙调的平淡，希望有更富于感情色彩的表现形式，咏叹调于是应运而生。在歌剧中，咏叹调一般是主角的独唱，在一部歌剧里至少有一首，有时也会有两首。它往往是最精彩的唱段，结构完整，需要演员掌握高度的演唱技巧。还可以拿出来单独作为音乐会的独唱节目来演唱。

一些歌唱性、抒情性较强的器乐作品也称咏叹调。如巴赫《第三号管弦乐组曲》的第二乐章主题Air，后来被改编成一首经典的小提琴曲《G弦上的咏叹调》。


Suite No. 3 in D Major, BWV. 1068: Air Sul G Major (D大调第3号组曲，作品1068 - G大调咏叹调) (Arr. Wilhelmj)
Christian Ferras;Shuku Iwasaki - Forgotten Ferras



简单地理解，咏叹调，就是一部歌剧中最好听、最有旋律感的那些唱段。
它就是整部歌剧的精华所在。

咏叹调中有太多的经典：普契尼《图兰朵》中的《今夜无人入睡》、比才《卡门》中的《爱情是只自由鸟》……
是不是终于能够get到一点歌剧的美妙之处了？
今天，就让我们一起循环播放这些好听的歌吧








一个每首都想单曲循环的歌单


♪《火焰在燃烧》


Stride La Vampa (火焰在跳跃)
London Philharmonic Orchestra;Various Artists - Classical the Best of... Opera, Beethoven, Handel, Mozart, Tchaikovsky, Verdi



《游吟诗人》（Ⅱ trovator）是威尔第三大浪漫主义歌剧之一，其中女主角阿苏切娜的咏叹调《火焰在燃烧》（Stride la vampa）是女中音的经典曲目， 集中体现了威尔第歌剧中抒情性与戏剧性紧密结合、音乐创作与情节发展相得益彰的特点。在这部歌剧中，阿苏切娜这个人物充满了悲剧色彩,无论从人物性格还是演唱的角度上，都存在着一定的难度技巧，极具戏剧张力,被传为经典唱段。

威尔第在意大利歌剧历史上有着举足轻重的地位和巨大的贡献。19世纪50年代，他的歌剧《弄臣》《游吟诗人》《茶花女》等把意大利歌剧从神话传说转向了现实世界。音乐技巧娴熟，人物性格细致入微，注重乐队、声乐和器乐的平衡，这些都是威尔第歌剧的显著特点。




♪《让我哭泣吧》


Rinaldo, HWV 7: Rinaldo, HWV 7, Act II Scene 4: Lascia ch'io pianga (Let me Lament)
Ingrid Kertesi;László Kovács - AVE MARIA (SACRED ARIAS AND CHORUSES)




《让我哭泣吧》（Lascia ch'io pianga）毫无疑问是亨德尔乃至整个巴洛克时期最著名的咏叹调之一。它源于亨德尔的第一部歌剧《阿尔米拉》，成熟于第一部清唱剧《时间与真理的胜利》，最后才被用到第一部伦敦歌剧《里纳尔多》中。
《里那尔多Rinaldo》叙述了十字军战争时期,巴勒斯坦的圣殿骑士里那尔多爱上了贵族少女阿尔米列娜。《让我痛哭吧》是阿尔米列娜在花园里悲叹自己不幸的遭遇时咏唱的。




♪《绿树成荫》


Serse, Act I: Ombra mai fù (赛尔斯，第一幕：绿树成荫)
Cecilia Bartoli;Il Giardino Armonico;Giovanni Antonini - Sacrificium



《绿树成荫》（Ombra mai fu）是亨德尔作曲的歌剧《塞尔斯》（Serse）中的咏叹调。赛尔斯是波斯国王，他背弃自己的未婚妻，爱上自己兄弟的恋人，于是千方百计拆散他们。最后阴谋暴露，有情人终成眷属。《绿树成荫》是赛尔斯的一个唱段，赛尔斯虽然行为丑恶，但亨德尔仍给予他优美的唱段，赛尔斯看到庭院中绿树成荫，不由地用歌声表达出了赞叹。






♪《偷洒一滴泪》


"Una furtiva lagrima" (爱之甘醇 - “偷洒一滴泪”)
Luciano Pavarotti;Metropolitan Opera Orchestra;James Levine - A Tenor Weekend

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