五线谱只能一个音一个音地背下来吗？

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当然不是，我教你一个90%的钢琴老师都不会讲的高效记忆方法，一下子就能牢牢记住五线谱上的音。
对刚接触钢琴的小白来说，五线谱是学钢琴的第一个门槛，也是最容易劝退的一道坎。如果一个音一个音地背，那你可能看到复杂一点的谱子就想放弃了↓


其实，只要掌握五线谱的结构和规律，他完全没有你想象的那么复杂！
什么是FACE认谱法？

我们都知道，每一个琴键都有固定的音名
从中央C开始，依次是CDEFGAB：


按照传统的方法，是不是先认出下加一线是中央C（do），然后一个个音数上去呢？


这样认谱效率太慢，其实我们只要把高音谱表从下往上数1、2、3、4间里的音分别抽出来看，就会发现这四个音的音名，组成了一个单词：face（脸）


以后只要看到音符是在高音谱表的间上时，直接拿出FACE这个单词去对应找音就可以了~
即使音符是出现在他们中间的线上，你也能马上看出它是在哪两个音的中间。
看到这里你可能要问了：那低音谱表怎么办？
其实，你完全可以只记住一个“FACE”！




因为：只要有F，那F的上面，一定就是ACE……
不信你看：
这个就是：《FACE认谱法旗舰升级版》！


现在，你掌握了五线谱上的规律，是不是可以飞快地定位它们以及它们周边的音符了呢？
所以，有时候你会发现在学习的过程中，那些让你的学习效果直接立竿见影地跨越到更高一个层次的关键原因，通常是因为一两个在认知层面的进行解构的知识逻辑。
学琴的人，练琴时间固然重要，但方法和逻辑才是决定学习质量的关键因素。
学会了怎么认单音，我们再来学习一点更进阶的东西吧。这个秘诀可以帮助你快速提升识别双音的能力。那就是↓
掌握音符之间的相对关系！

音符的相对关系，是指从一个音到另一个音，两个音之间的距离尺度。
我们主要从两个维度来观察：
1. 键盘上两个音符的距离


2. 五线谱上两个音符的距离


对音符相对关系的认识和掌握，其实就是在视觉上熟悉各种距离的音符的间距，通过对一组音符固定间距的样貌特征进行观察，总结规律，然后通过长期刻意的练习，使手能够快速地在键盘上反应出眼睛看到的音符组。


它是一种眼 - 脑 - 手的统合训练，当你眼睛看到一组音符，脑中即快速翻译出它们的单位距离，手部则快速匹配对应的琴键键距弹下去。
“度”

首先我们要了解一个概念，叫做“度”。它是用来描述两个音距离的一个单位，暂时不考虑升降音的情况下，从一个音到另一个音包含几个白键的距离，他们就叫做几度。
比如C（do）到E（mi），包含了CDE（do-re-mi）三个音，因此这两个音就是三度音程。C到G就是五度音程，C到更高的C，就是八度音程


所以我们为什么说高八度是弹更高处的同一个音，就是因为从一个音到比他高一个区域相同的音，一共包含了八个白键的距离。


五线谱上的音符距离

五线谱由五条线组成，音符在谱上只会有两种位置，要么在线上，要么在间上。


超出五线谱之外的音符，也会用【下加/上加】+【几间/几线】来表示，不会出现线和间之外的其他位置情况。
所以，两个音符的相对距离关系，永远只有两种可能：
1. 线间关系相同：即两个音符都在线，或者两个音符都在间
2. 线间关系不同：即一个音符在线，一个音符在间


在八度的范围内，我们可以把音程两个音所有的距离关系都列出来，就能看到：
1. 音符距离为三度、五度、七度的两个音符，是线间关系相同的


2. 音符距离为二度、四度、六度的两个音符，是线间关系不同的


这也就意味着：当你在五线谱上看到一起弹或者前后出现的两个音（八度以内），都在线上，或者都在间上，那他们一定是357度；
如果一个音符在线上，而另一个音符在间上，那一定就是246度。
至此，我们已经完成了一组模糊规则的建立，即你能够快速判断一组音程是属于357度还是246度。
接下来，我们可以对这些音程进行更细致的观察，将匹配规则更加细化，使你能够直接准确判断它具体究竟是几度。
线间相同组

（两个音符都在线、或者都在间）
三度


关系为三度的两个音，不论是一起弹还是分开弹，在五线谱上一定在相邻的两个间或者两条线上。
它在键盘上表示为覆盖三个白键，中间隔开一个白键的键距。
五度


关系为五度的两个音，不论是一起弹还是分开弹，在五线谱上中间都是有间隔的。
它在视觉上的结构特征是，两个音之间的间隔里一定包含了一个完整的间，或者一条完整的线，是一个比较直观的判断条件。
它在键盘上表现为覆盖5个白键，也就是把手正常地放在琴键上，刚好是1指到5指的距离。
七度


关系为七度的两个音，它比五度更宽，跟五度相比，它在五线谱上的间隔一定隔开了两个完整的间，或两条完整的线，在键盘上是七个白键的距离。
线间不同组

（一个音符在线、另一个音符在间）
二度


关系为二度的两个音，中间没有间隔，所以非常好辨认。一起弹时，不同于其他音程的垂直排列法，它在五线谱上是斜向排列的；分开弹时，也在相邻的一线一间上。
它在键盘上表现为两个相邻白键的级进。
四度


关系为四度的两个音，中间就会开始出现间隔了。如果没有对它的特征进行梳理，你很容易将它和五度音程混淆起来。
我们仔细观察四度音程里面这个间隙的特征，你会发现，四度音程不管放在哪里，它中间那个间隙在视觉上永远都是半个间！除了线间不同以外，这是它的核心特征，可以帮助你快速辨认出四度音程，从而不会和五度音程混淆起来。
它们在键盘上覆盖四个白键的距离。
六度


关系为六度的两个音，长得比较开。通过“间距较宽” + “一线一间”两个条件，判断起来会比较快。和四度一样，它的核心特征除了两个音在一线一间以外，中间那个间隙永远是1.5个间的样子，也就是一个完整的间 + 半个间的样貌特征。记住它，你就可以将它和五度音程明确地区分开来。
它在键盘上是六个白键的距离。
学会了吗？现在我们从头梳理一遍判断音程相对关系的步骤。

第一步：判断线间关系（相同or不同）
先判断下一个音与当前音的线间关系，在八度的范围内，如果两个音线间相同，一定是357度其中一员，线间关系不同，则一定是246度中的一员。
第二步：根据样貌特征确定度数
根据两个音的间距在五线谱内的相貌特征，来确定两音之间的度数，根据度数，来判断下一个音在键盘上应该跨越几度的距离。
第三步：认出其中一个音是谁，通过度数确定另一个音的位置
你其实只需要知道当前音是什么，下一个音都不用特地数，你的手就能够找到正确的位置弹下去了。
我们来测试一下：


第一步：判断线间关系，线间相同，因此为357度其中一员
第二步：根据样貌特征，中间隔开一个完整的间，判断为5度
第三步，已知下方音为A（la），可以直接快速按出以A为根音的5度音程，并不需要单独辨认上方音为E（mi）
这就是对音符相对关系的掌握能带来的积极意义，它不仅提高你认谱的速度，还能提高直接视奏的速度和质量。
配合超好用的FACE认谱法，你又掌握了八度内音符所有的相对关系，两方面配合起来，五线谱在你的眼中是不是瞬间变得和之前的不一样了？音符不再是一个个独立的个体，你开始能透过密密麻麻的音符，看到音符世界背后运行的规律，这是这篇回答想要带来的意义。
出现黑键（升降记号）怎么办？

以上内容都是基于音程白键来写的，有的同学可能会问，出现升降号的黑键怎么办呢？


别慌，这个办法通用，可以把升降记号放到最后进行判断。在五线谱上，你完全可以先忽略升降记号，把没有升降记号的音是几度，在哪里，先确定好了，再把音进行升降，弹到对的黑键上就可以了。
等你熟悉这套步骤以后，两个步骤在你的脑海中和手上几乎是同时完成的，没有先后之分了。
三个音及三个音以上的和弦要怎么认呢？

你一样可以用音符之间的相对关系，来判断每两个音之间的距离，从而快速辨认三个音到四个音的和弦到底怎么弹。
但是你知道还有一种更快速辨认和弦的能力吗？你能想像通过一段时间的练习后，你看到一组和弦就能快速地反应出它吗？
这就是“块状读谱”的能力。
我们制作了一期视频，用比文字更加清晰易懂的形式，来向你展示如何获得块状读谱的能力，欢迎学习↓

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当然不是，我教你一个90%的钢琴老师都不会讲的高效记忆方法，一下子就能牢牢记住五线谱上的音。
对刚接触钢琴的小白来说，五线谱是学钢琴的第一个门槛，也是最容易劝退的一道坎。如果一个音一个音地背，那你可能看到复杂一点的谱子就想放弃了↓


其实，只要掌握五线谱的结构和规律，他完全没有你想象的那么复杂！
什么是FACE认谱法？

我们都知道，每一个琴键都有固定的音名
从中央C开始，依次是CDEFGAB：


按照传统的方法，是不是先认出下加一线是中央C（do），然后一个个音数上去呢？


这样认谱效率太慢，其实我们只要把高音谱表从下往上数1、2、3、4间里的音分别抽出来看，就会发现这四个音的音名，组成了一个单词：face（脸）


以后只要看到音符是在高音谱表的间上时，直接拿出FACE这个单词去对应找音就可以了~
即使音符是出现在他们中间的线上，你也能马上看出它是在哪两个音的中间。
看到这里你可能要问了：那低音谱表怎么办？
其实，你完全可以只记住一个“FACE”！




因为：只要有F，那F的上面，一定就是ACE……
不信你看：
这个就是：《FACE认谱法旗舰升级版》！



现在，你掌握了五线谱上的规律，是不是可以飞快地定位它们以及它们周边的音符了呢？
所以，有时候你会发现在学习的过程中，那些让你的学习效果直接立竿见影地跨越到更高一个层次的关键原因，通常是因为一两个在认知层面的进行解构的知识逻辑。
学琴的人，练琴时间固然重要，但方法和逻辑才是决定学习质量的关键因素。
学会了怎么认单音，我们再来学习一点更进阶的东西吧。这个秘诀可以帮助你快速提升识别双音的能力。那就是↓
掌握音符之间的相对关系！

音符的相对关系，是指从一个音到另一个音，两个音之间的距离尺度。
我们主要从两个维度来观察：
1. 键盘上两个音符的距离


2. 五线谱上两个音符的距离


对音符相对关系的认识和掌握，其实就是在视觉上熟悉各种距离的音符的间距，通过对一组音符固定间距的样貌特征进行观察，总结规律，然后通过长期刻意的练习，使手能够快速地在键盘上反应出眼睛看到的音符组。


它是一种眼 - 脑 - 手的统合训练，当你眼睛看到一组音符，脑中即快速翻译出它们的单位距离，手部则快速匹配对应的琴键键距弹下去。
“度”

首先我们要了解一个概念，叫做“度”。它是用来描述两个音距离的一个单位，暂时不考虑升降音的情况下，从一个音到另一个音包含几个白键的距离，他们就叫做几度。
比如C（do）到E（mi），包含了CDE（do-re-mi）三个音，因此这两个音就是三度音程。C到G就是五度音程，C到更高的C，就是八度音程


所以我们为什么说高八度是弹更高处的同一个音，就是因为从一个音到比他高一个区域相同的音，一共包含了八个白键的距离。


五线谱上的音符距离

五线谱由五条线组成，音符在谱上只会有两种位置，要么在线上，要么在间上。


超出五线谱之外的音符，也会用【下加/上加】+【几间/几线】来表示，不会出现线和间之外的其他位置情况。
所以，两个音符的相对距离关系，永远只有两种可能：
1. 线间关系相同：即两个音符都在线，或者两个音符都在间
2. 线间关系不同：即一个音符在线，一个音符在间


在八度的范围内，我们可以把音程两个音所有的距离关系都列出来，就能看到：
1. 音符距离为三度、五度、七度的两个音符，是线间关系相同的


2. 音符距离为二度、四度、六度的两个音符，是线间关系不同的


这也就意味着：当你在五线谱上看到一起弹或者前后出现的两个音（八度以内），都在线上，或者都在间上，那他们一定是357度；
如果一个音符在线上，而另一个音符在间上，那一定就是246度。
至此，我们已经完成了一组模糊规则的建立，即你能够快速判断一组音程是属于357度还是246度。
接下来，我们可以对这些音程进行更细致的观察，将匹配规则更加细化，使你能够直接准确判断它具体究竟是几度。
线间相同组

（两个音符都在线、或者都在间）
三度


关系为三度的两个音，不论是一起弹还是分开弹，在五线谱上一定在相邻的两个间或者两条线上。
它在键盘上表示为覆盖三个白键，中间隔开一个白键的键距。
五度


关系为五度的两个音，不论是一起弹还是分开弹，在五线谱上中间都是有间隔的。
它在视觉上的结构特征是，两个音之间的间隔里一定包含了一个完整的间，或者一条完整的线，是一个比较直观的判断条件。
它在键盘上表现为覆盖5个白键，也就是把手正常地放在琴键上，刚好是1指到5指的距离。
七度


关系为七度的两个音，它比五度更宽，跟五度相比，它在五线谱上的间隔一定隔开了两个完整的间，或两条完整的线，在键盘上是七个白键的距离。
线间不同组

（一个音符在线、另一个音符在间）
二度


关系为二度的两个音，中间没有间隔，所以非常好辨认。一起弹时，不同于其他音程的垂直排列法，它在五线谱上是斜向排列的；分开弹时，也在相邻的一线一间上。
它在键盘上表现为两个相邻白键的级进。
四度


关系为四度的两个音，中间就会开始出现间隔了。如果没有对它的特征进行梳理，你很容易将它和五度音程混淆起来。
我们仔细观察四度音程里面这个间隙的特征，你会发现，四度音程不管放在哪里，它中间那个间隙在视觉上永远都是半个间！除了线间不同以外，这是它的核心特征，可以帮助你快速辨认出四度音程，从而不会和五度音程混淆起来。
它们在键盘上覆盖四个白键的距离。
六度


关系为六度的两个音，长得比较开。通过“间距较宽” + “一线一间”两个条件，判断起来会比较快。和四度一样，它的核心特征除了两个音在一线一间以外，中间那个间隙永远是1.5个间的样子，也就是一个完整的间 + 半个间的样貌特征。记住它，你就可以将它和五度音程明确地区分开来。
它在键盘上是六个白键的距离。
学会了吗？现在我们从头梳理一遍判断音程相对关系的步骤。

第一步：判断线间关系（相同or不同）
先判断下一个音与当前音的线间关系，在八度的范围内，如果两个音线间相同，一定是357度其中一员，线间关系不同，则一定是246度中的一员。
第二步：根据样貌特征确定度数
根据两个音的间距在五线谱内的相貌特征，来确定两音之间的度数，根据度数，来判断下一个音在键盘上应该跨越几度的距离。
第三步：认出其中一个音是谁，通过度数确定另一个音的位置
你其实只需要知道当前音是什么，下一个音都不用特地数，你的手就能够找到正确的位置弹下去了。
我们来测试一下：


第一步：判断线间关系，线间相同，因此为357度其中一员
第二步：根据样貌特征，中间隔开一个完整的间，判断为5度
第三步，已知下方音为A（la），可以直接快速按出以A为根音的5度音程，并不需要单独辨认上方音为E（mi）
这就是对音符相对关系的掌握能带来的积极意义，它不仅提高你认谱的速度，还能提高直接视奏的速度和质量。
配合超好用的FACE认谱法，你又掌握了八度内音符所有的相对关系，两方面配合起来，五线谱在你的眼中是不是瞬间变得和之前的不一样了？音符不再是一个个独立的个体，你开始能透过密密麻麻的音符，看到音符世界背后运行的规律，这是这篇回答想要带来的意义。
出现黑键（升降记号）怎么办？

以上内容都是基于音程白键来写的，有的同学可能会问，出现升降号的黑键怎么办呢？


别慌，这个办法通用，可以把升降记号放到最后进行判断。在五线谱上，你完全可以先忽略升降记号，把没有升降记号的音是几度，在哪里，先确定好了，再把音进行升降，弹到对的黑键上就可以了。
等你熟悉这套步骤以后，两个步骤在你的脑海中和手上几乎是同时完成的，没有先后之分了。
三个音及三个音以上的和弦要怎么认呢？

你一样可以用音符之间的相对关系，来判断每两个音之间的距离，从而快速辨认三个音到四个音的和弦到底怎么弹。
但是你知道还有一种更快速辨认和弦的能力吗？你能想像通过一段时间的练习后，你看到一组和弦就能快速地反应出它吗？
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A蓉城婚礼

五线谱要背，但不是无脑的一个个音背，而是要记住一些关键音。
中央C就是一个大家都熟悉的关键音。
除了中央C之外，我们还可以记住另外几个do。
通过下面这张图你会发现，高音谱和低音谱上的do都是对称关系



上下对称的do

• 比中央C高八度的do，在高音谱表从上往下数第二间
  
• 比中央C低八度的do，在低音谱表从下往上数第二间
  
• 更高八度和更低八度的do，分别在高音谱表上加二线和低音谱表下加二线
  

通过镜像关系我们可以迅速的定位到各个do的位置，这样你就摆脱了只能从中央do开始数音的窘境。
另外，在高音谱和低音谱上也有各自的关键音。
高音谱我们可以用FACE认谱法记住四条上的音。
四条间上的音从下往上数依次是F、A、C、E，它们正好构成了单词face（脸）


低音谱我们可以记住中间三条线上的音，从下往上依次是B、D、F，正好是贝多芬首字母的缩写，你可以把它叫做“贝多芬认谱法”


有了这些关键音，你就能更迅速的定位其他音符的位置，那么你的识谱速度也就越快。
当然，你也可以根据个人的习惯自行选择关键音，比如高音谱123线上的mi sol si，或是低音谱上234间的do mi sol。
总之，在学琴的初期我们应该先去记住一部分音符，再通过不断的练习和积累，慢慢的就能形成条件反射。

忆忆

多练，没了。
大道至简。不是所有事情都有捷径。

淡然

谢邀。
如果题主说的“一个音一个音背下来”指的是：
看到特定谱号（高音谱号/低音谱号）下，小蝌蚪脑袋所在的高度位置（第几线/第几间），可以瞬间反应过来：它的唱名/音名是什么，它对应钢琴上哪个键。
那么答案是：是的。而且这是长远来说最省时最靠谱的方法。
建议需要记忆的范围是：
低音谱号：F1-g1,高音谱号：f-a3
如图所示：


可以直接保存这张图作为手机桌面+屏保，很快就记下来了。
在可以熟练地记忆下来每个音符的“绝对位置”之后，可以试着积累音符与音符之间的“相对位置关系”：


至少在初学阶段（琴龄1个月以内）做到可以熟练辨认出二度-五度的音程关系。慢慢地拓展到八度关系。
还有市面上各种各样的有趣的记忆方法，可以借鉴，但是无法完全代替你本人主动去记忆和归纳总结的过程和花费的必要劳动时间，该下的“笨功夫”一样不可以省略。

六月桃子-

多看！多练！没有捷径
但是你可以找到正确的，并且你能掌握的方法
比如下加一线，高音谱第三间，和上加两线都是1。低音谱就是倒过来的同样位置

借风拥抱你

联想一下汉字，汉子你是一个一个背过的吗？怎么认字的就怎么认音
多看 多读 多写

花落花开

一开始学五线谱的方法就不对。

恶霸

五线谱就相当于音乐的语言，你的问题好比：

刚刚接触日语不久的小白一枚，认五十音真的太痛苦了，看片假名更是要反应半天。现在读简单的对话都很费劲，想到以后要学更复杂的文章就头大……有没有什么提升认五十音的效率的方法呢？

其实这一步就能劝退不少人，可你真学下来就会发现，一开始认得磕磕绊绊，但你没必要纠结于这一点止步不前。一课一课学下去，到后面自然就熟练了。
读谱也是一样，你不用太过在意这一点，只要你不断学习新曲子，坚持练习，随着你学琴的深入，自然就会熟悉。然后有一天你会突然意识到，曾经困扰你的这个东西早就不是问题了。