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因为自己是钢琴调音师的关系，经常有接触到各种各样的钢琴，发现基本上，有规律调琴意识的琴主比大熊猫还少，我的所谓“规律调琴意识”，其实要求也蛮低的，一年调琴一次而已，说明书上通常写的是“一年两次，最好转季节时都调一次”。私人的琴尚且如此，公家的，学校的就更不用说了，3,5年，7，8年才想起来要调琴的也不鲜见，最极端的，遇到一台10年未调的珠江118教学琴，连免费保修那次也没有享受，又一定要调到标准音，哎，好在我这江湖老手早有准备，事先声明：“琴弦的塑性变形阶段还未完成很有可能断弦，这不能怪我，您自己买单，断与不断，断多断少，与我的技术无关，全凭运气。”--这是不折不扣的大实话。结果，我已经用了先回一下弦轴钉再拉紧的方式，来松解那些七弯八拐的“转弯位”，再调到标准音，小心翼翼。中低音区，不少弦当时不断，过了没多久，当着校长的面也不给面子，“嘣”的一声自行了断，“嘣”了起码七八次，校长吃惊之余，脸色铁青，我呢？我眉毛也不提一下，好在刚才那句话，要不跳进珠江也洗不清了，呵呵。不听专业人士的劝告就这个结果：如果先集体调低半个音，半年后再调回标准音，绝对没事，调断了我赔！还以为是羽毛球拍拉线那么简单，一下要全部到位，到头来还得掏腰包买琴弦，请人安回去，何必呢。
以我的之前的珠江118M钢琴为例，因为自己亲力亲为的规律保养，整理，调音，即使高强度使用了20年，音准情况情况还相当不错。用久了，音准最多是中音区的同度有些“摆尾音”，高音区个别音“花”了，散了些，基准音组更是稳如泰山，每次调音基本不用动，整台琴，微调一下就可以了。之后把它卖了换一台日本原产的二手KAWAI钢琴，是因为追求更好的音质效果和弹奏体验。真的，微调钢琴的音律，比起那集体下滑二三十，甚至是七八十音分的琴，时间，精力都不知道节省多少，而且最重要的一点，保持音准的期限，也长许多。多年未调的钢琴，要求调音师一次整到位，保持很长时间，这简直是痴心妄想，强人所难，反过来又抱怨调音师不专业，不敬业，这不是瞎掰么？
世界上，造不出一调就准，保持很久的钢琴，也没有能把大幅跑调的钢琴弄一次就保持很久的神人调律师，这是地球上的物理规律，谁都得要服气，没有哪台琴，哪个人能例外。我说的“音准保持很久”，可要说明一下，比方说，一台走律较多的钢琴，不管是三角也好，立式的也好，只要弦轴钉不过分松旷，摆上舞台后经过调律师的一番伺候，顶多2,3小时，就能恢复音准，能对付一晚的整场音乐会，一般是没问题的，当然啦，钢琴能够提前搬运到位，隔天先来一次热身式的“粗调”，效果会更佳。但是过不多久，通常是第二天撤场的时候，会发现音准开始有些不太行了。一般人可能没感觉，但以调音师的耳朵，对音准的最严格的“苛求”的标准来衡量，就能发现这些微妙的变化,自己听不出，总不能说别人都听不出啊，对吧？至于音准能保持的时间，实在没法说，和原先走律的幅度有关，和调律师的水平也有关，和钢琴本身的质量更有关，板子都打到调律师身上，这公平么？
很久以来，抱着欣赏，享受的感觉来弹琴，只能在家里弹自己的钢琴，很简单，因为其音律准确，手感到位，而不在于琴是什么牌子，有多高档。到外面登台给人家伴奏，除非是专业剧场，音乐厅，我都会刻意把自己耳朵的对音准敏感度大幅降低，专心运指弹琴。为啥？严格来讲，那些钢琴音准好的实在是不多，除非事先我或别的调律师整理过，耳朵敏感度太高的话，就会发觉钢琴这里那里音准有偏差，音响效果会有失真，听着听着，自己就会分心，这钢琴也没法弹了，所以，对自己所弹的钢琴的音准要求要尽量放宽，有时候，我干脆让自己不听钢琴，只听合唱队，手指会运动就行，嘻嘻......，每一次都屡试不爽，完成任务，这也算是另类的舞台经验吧，这应该是会上舞台弹琴的调律师所特有的“职业病”，此“选择性耳聋”的经验对一般人不值得推广，呵呵。因为，一般人没有这种因自身音准听辨能力强导致的苦恼，其实也是好事，好比“眼不见，心不烦”。
钢琴是当之无愧的乐器之王，但是，因为没有及时整理调音的关系，不少钢琴变成蒙尘的美女，真是可惜。买得了钢琴，也应该舍得那一些请专业人员做日常整理，调音的费用，片面的把整理调音的周期拉长，巴望着一次过“算总账”，很有可能导致音律保持不久，甚至是断弦等状况，往往得不偿失。这些费用，和修理液晶电视机的费用相比，不值一提；和修理汽车相比，小菜一碟；和房价相比，他们全部是浮云，呵呵。再怎么着，总不能说，那些东西值钱，自己欣赏音乐的耳朵不值钱吧。 |
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喧嚣卡
千斤顶
照妖镜
