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发表于
2022-1-3 20:46:40
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IP:北京
好问题，但很难回答。主要原因有三个，第一，肖邦的创作非常个人化，这就要求演奏者必须贴近肖邦的精神世界，得理解肖邦后才能演奏好。而肖邦的气质又过于特殊，并非所有钢琴家都能与之有精神共鸣。第二，肖邦的精神世界非常丰富，他的每种作品体裁的艺术内核都不一样，前奏曲与奏鸣曲中的思想深度，玛祖卡中的故国之思，波兰舞曲中的民族主义话语，夜曲中的个人思绪，圆舞曲中沙龙情调，叙事曲中如歌剧般的戏剧性，还有如船歌，幻想波兰等非常晦暗的自叙性文本，要全面把握所有体裁对任何演奏者都是巨大的考验。第三，肖邦的作品有很多即兴元素，甚至很多作品都没有最终确定的唯一文献定本，给演奏者留下了很多诠释空间。
这三者就导致肖邦作品的复杂性，加上诠释者和听众本身的气质和艺术趣味的差异，可以说对肖邦音乐的理解完全是千人千面，所以我觉得不需要追求公认的大师。如果喜欢肖邦，就真诚地面对他，努力尝试着理解他，找到自己心中真正的肖邦，找到和他的精神共鸣处。肖邦演奏者的风格也是千差万别，建议多听不同诠释者的演奏，找到自己喜欢的才最重要。随着时间的流逝，可能喜欢的演奏风格也会不同，这也是很正常的。
接下来说一些演奏者和唱片，
鲁宾斯坦，好像除了练习曲之外基本都有录音，往往被认为是最正统的诠释者，但我觉得太朴素了一些，听多了会觉得少了一些诗意和趣味。
阿劳，好像除了玛祖卡外都有录音（波兰舞曲记不清了，第二奏鸣曲没找到，可能有现场版），很有深度的诠释，我很喜欢他演奏的肖邦晚期作品如第三奏鸣曲，船歌，作品62的两首夜曲等，诠释很有深度，这是德奥学派的长处。
傅聪，除了谐谑曲，波兰舞曲，即兴曲好像都有录音，我很喜欢的诠释者，因为个人经历与肖邦有类似处，我觉得是少数能读懂肖邦内心的人，建议所有录音都不要错过，尤其玛祖卡是一绝。
马加洛夫，阿什克纳齐，应该都有全集录音，但我听的较少，不评论。
波利尼，录音也很全，但他的诠释比较客观，很少带入自我，所以我不是很喜欢。
接下来的演奏者都只有部分作品录音，说一些我特别喜欢的
科尔托，应该是最好的诠释者，处处神来之笔，色彩变化太多太丰富，而且他的演奏风格和趣味应该最接近肖邦本人，毕竟是肖邦徒孙。但不建议从科尔托入门，因为有不少即兴元素，法国学派的处理相对随性一些。
齐默尔曼，协奏曲和叙事曲太好了，公认的经典，诠释很严谨，很有说服力，入门推荐。没有前奏曲和奏鸣曲，幻想波兰舞曲的专辑录音让人感到太遗憾了。
阿格里奇，虽然感觉她气质与肖邦不同，但她的演奏却很很动人，我觉得所有录音都不要错过，前奏曲，奏鸣曲，玛祖卡59，船歌我都很喜欢，演奏不拖沓，符合肖邦的精神。
邓泰山，也可能是经历与肖邦类似，我觉得他和傅聪一样能读懂肖邦的内心世界，建议所有录音不要错过，夜曲尤其有魅力。
最后推荐dmitri alexeev的玛祖卡全集，相当喜欢。
建议玛祖卡多听斯拉夫人演奏，圆舞曲多听法国学派演奏。米凯兰杰利的玛祖卡，内田光子的奏鸣曲也都挺喜欢的 |
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