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发表于
2025-12-5 14:31:45
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IP:北京
技术方面需要考虑，教学端的技术知识，在国内你很难找到有用的。
然后视奏，跟你想象的靠眼睛，或者什么苦练的没关系，首先是有一个关于技术知识的底层逻辑。
就是，不是所有音你都需要认。。。大概是平均一行，认1到2个定位音就行。正常密度的曲谱如此。
这个技术知识，叫做手型定式，在车尔尼599，第10首里头出现。
124,135,125，三种指法，在一个，手型定式里头，这个手型定式，就是一指到2指间，固定扩张一个键位的举例。
它不仅本身是演奏技术的前提，还是指法的前提，还是你视奏效率的前提。
就，你124,135,125，这三种指法，其实不止三种，在这个手型定式里。。。但是599里头体现的是三种。
你只需要，其中一个音，作为定位音，剩下的就只要看个模型框架就行了。。。
比如，在一串的，135,135,135,145,145，这样的和弦伴奏里面，很显然，你只需要认，同样音，同样指法的，一指的位置，就足够了，而在具体的音符数量上，可能是几个，或者十几个。。
所有常用的手型定式，大概是5种以内，不常用的算上，不超过10种。
这个是要练好的，大概练个几周，就成了。
有了这个，你的视奏，才有可能完成，否则，神仙也难做好。苦练，没用。
就，我大学阶段，很多人以为是我自己的反应速度多快，其实就这个玩意，反应快的人，算我两倍吧，他认10个音，我认5个音的速度，但我比他效率高两倍。
其次，不要盲目的使用原始曲谱，不敢去进行标注。
你完全可以放大你的曲谱，比如，你觉得曲谱太小不好看，那么直接放大成两行一面！
手型定式知道了后，那你完全可以在定位音上做标记！
呐，这些都是可以极大提高视奏效率的“经验”。
五线谱的视奏，其实到最后，是被转换为了。。。。曲线模型的。你要透过整个五线谱，转化为你自己能看的懂得东西。 |
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