《降B大调第十三弦乐四重奏》String Quartet No.13 in B-flat Major Op.130 ，作于1825年，是题献给加利钦公爵的三部“加利钦四重奏”中的第二首。实际上这部Op.130 是在贝多芬已经开始创作第三首“加利钦四重奏”《a小调第十五弦乐四重奏》Op.132 之后方动笔的，两者的创作同时进行，Op.132 早于Op.130 先完成，但因为Op.130 这首出版在先，因此标为“第十三”号。这部四重奏原来的末乐章即《大赋格》Grosse Fuge Op.133，因过于冗长而成为独立的一首，另配以一个快板末乐章。这是在贝多芬晚年不幸生活中最具幽默的一首作品，其乐思的流露也是极其自然，带有幻想的陶醉。在贝多芬的谈话笔记中，他称这首乐曲为“亲爱的四重奏”。全曲共六个乐章：

第一乐章，不过分的柔板-快板，降B大调，3/4-4/4拍，略带幻想曲风格的自由奏鸣曲式。其中发展部极短，结尾由序奏及快板动机交互错杂发展而成，益发充满幻想风格。开头不过分的柔板部分并不只是个序奏，还是主题的一部分，它重复了多次，并和其它材料结合在一起，快板同时带出了两个乐句，一个是跑动的十六分音符，另一个是大音程跳跃的四分音符。该乐章的第三个动机，是第一小提琴声部的象小瀑布式的下行音型，它来自开头柔板的大提琴声部，第二主题由大提琴在C弦的高把位单独奏出，松散的发展部包含了三个动机及柔板的片断。在结尾处也是速度多变的，有人指出，这个乐章是“帝王的尊严与玩笑并存”。

第二乐章，急板，降b小调，2/2拍，复合的三段体。这是类似间奏曲般的短小急板。虽未标以谐谑曲，这个乐章实际上是非常典型而丰满的谐谑曲，表现了贝多芬性格滑稽的一面，尤其是交替性的中段，小提琴的三连音音型里坚持重复了54次，由于节奏上强调的是弱拍，f 与p 的交替就象是光线明暗的效果，充满了戏剧化的紧张度。

第三乐章，稍快而不过分的行板，降D大调，4/4拍，三部曲式。若将第二段视为发展部，这个乐章也是自由的奏鸣曲式。在中段，转为降A大调，第三段又转回降D大调。这个乐章混合了愉快和忧伤，两小节引子后中提琴在暗暗的低音区开始了阴沉的主题，大提琴的顿音改变了乐曲的性格，使其转向了开朗。对比旋律是活波快乐的，第二次插段时一提奏出了叹息恳求的旋律，此时二提的装饰音跳音却防止了它的过度悲伤，乐章其余部分基本是自由的变奏，重复前面的材料，最后以明亮而感叹的和弦结束。

第四乐章，德意志舞曲风格的甚快板，G大调，3/8拍，复合三部曲式。这是这首四重奏中的第二个谐谑曲乐章，第一部分抓住了摇摆的节奏，是三拍子的德国“兰德勒舞曲”风格，中间部分也是乡村的舞蹈风格，三个重复的音形成了突出的旋律。临近结束时旋律被拆成了片断出现，再次突出了幽默性格。

第五乐章，小歌调，深情的柔板，降E大调，3/4拍，三部曲式。其中的第一主题因旋律极优美而著名。这个如诗一般的乐章，按贝多芬自己所说，创作于1825年夏天，当时他正处于深度忧郁之时，他的朋友说贝多芬写这首音乐是含泪创作的：“他在精神上是这样至诚，以致只要提起这段音乐，他眼泪就会涌出。”

第六乐章，终曲，快板，降B大调，2/4拍，回旋奏鸣曲式。此乐章作于1826年11月，贝多芬用以代替了原来过于长大的“大赋格”。主题以微微的快乐开始，材料是从第一乐章中的快板而来的，呈示部有一个华丽的小结尾，发展部中新主题由第一小提琴以降A大调呈示，随即开始第一主题发展，用赋格手法造成高潮，尾奏相当宏大。结束的节奏使人回想到这首四重奏的引子。