高度半音化和声，有兴趣的可以了解一下

zhoujingli · 发表于 2019-1-29 13:05:42

传统，近现代，现代
三个时代，近现代与现代暂且不提，因为我估计你们大多没有接触过音级集合，和弦量化的理论。
我这里要说的是传统如何迈入近现代的
从调性到自由无调性的这个过程是怎么样的，想必没人教你们。
这里，我只谈和声。看图，关于核心调与他的孪生调。
同主音大小调是大小调的相互渗透，使得大调可以使用小调的和声。小调可以使用大调的和声。
如bVI级大三和弦与同主音大调的关系就是大调中使用小调六级。这里的bVI级的和弦色彩暂且不提，仅仅说他的音高组织的逻辑。
bVI级属于小调的大下中音和弦。此和弦的功能按原根音的音级功能来算。
在同主音大小调的相互渗透下，原本大调的七个和弦中可以使用小调的七个和弦。这就是浪漫主义时期高度半音化的开端。

这里我列出大调与小调渗透后可以任意使用的自然三和弦，用罗马数字标记，大写代表大三，小写代表小三。

一，大调与小调组成的十声音阶，以C为主音
C D bE E F G bA A bB B

二，大小调交替后可使用的自然三和弦
I ii iii IV V vi vii，i （ii（-3和弦））bIII iv v bVI bVII
由此可见，同主音大调可使用的大三和弦增加了三个，小三和弦增加了六个，-3和弦增加了一个，小调亦然。

因为同主音大小调使用交替和弦。导致大小调相互渗透融合，使得大调，小调原本的调式色彩根据交替和弦的使用逐渐模糊。在这种情况下，不能够在用自然七声音阶的音级功能来看待这些具有变音的交替和弦的功能。
应该将大小调综合。这样，这些交替和弦的功能就与主音，或者说调性有了功能上的逻辑联系，这是交替和弦的音高组织方式的逻辑。
交替和弦的功能按照其根音的音级功能算。

高度半音化可不能仅仅是这些，大小调和声交替所产生的仅仅十四个和弦也称不上高度半音化。

这些就要说到核心调的同中音调，正是同中音调的渗透，才使得一个调性可以使用12个大三和弦，十二个小三和弦。
还有-3和弦，增三和弦，七和弦的联系逻辑。
这些留待我另开一贴再谈

ps我主要研究现代派的音乐。我最喜欢的是美国当代后简约主义作曲家约翰亚当斯

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