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[cp]钢琴家们(摘选)对旋律圆滑奏法和旋律乐句处理观点一、连音奏法用两种方式弹奏园滑音1.科托尔(著名钢琴家)“运音的圆滑奏”用运音方式弹奏圆滑的音乐线条：手指先放开欲弹奏的琴键上，手碗则聚集所有力量，顺的音符的走向将“力”延续至每一个手指。如此，音与音之间便有十分粘密的感觉。将音乐线条演奏必须圆滑有方向，使音与音之间具有黏密性、不中断，不过分夸张地弹奏乐句的高点，不在渐强与渐弱的乐句中失去方向。2.拉赫马尼诺夫“回转的圆滑奏圆滑音演奏方法。“回转的圆滑奏”：从指尖到肘部是一个整体，弹奏时受着手腕及肘部的控制与带领，顺着音符的走向画一个半园。如此，一个乐句从一个音符到最后一个音符，弹出来声音就好像流动成一个园弧形，十分圆滑柔软。这两种方法都可以让音乐产生美妙的效果。 当你发现在一个圆滑的线条中有一个需要强调的音符时，可以将手掌翻转起来，如图三的左手，预备好了之后再触键。这之间的音程愈大，手离开键盘的距离就愈需要大一些，如此，音乐的圆滑度才能被持续下去。二、乐句处理 拉赫玛尼诺夫针对乐句处理，对我做过一个示范他拿出一条橡皮筋，轻轻地拉，而后放手，让它自然地反弹回去。下一次，则不断地向外拉，直到橡皮筋超过它张力所能负荷的极限，结果它断了。他解释道：在一首和谐而完整的音乐表达里，任何一个音乐的线条都不应该被拉得太长，超过它应有的长度。因此，在弹奏每个乐句的结尾时，身体和音乐必须同时做到一个自然的反应——呼吸，虽然我们不可过度与夸张地呼吸，但是绝不能没有。呼吸使得我们带领聆听者在有准备的情况下进入一个乐句，也使得音乐的紧密度被完整且坚固地保持着。在乐句中表达重点的三个基本程序1.全神贯注地将音乐线条完整地弹出来，没有丝毫引断。2.决定乐句的气氛，而后使乐句中每一个音符与细节都在这个气氛的引导下被弹奏。3.找出乐句或段落中的最高点，使音乐在进行时有一个移动的方向。[/cp] |
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喧嚣卡
千斤顶
照妖镜
