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发表于
2019-5-30 20:38:47
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作者：朱贤杰
（作者简介：钢琴家，钢琴音乐评论家，加拿大多伦多华人钢琴弦乐教师协会会长。）
记得钢琴家指挥家巴伦博依姆对郎朗的身体动作有过独到的看法，几年之前，曾有许多人向巴氏推荐郎朗，说他弹得非常好，而动作却是非常夸张。巴氏听了之后，认为郎朗的身体动作，对於那样一位弹奏时极其投入极为激情，表现欲望又极强的演奏家来说，是很自然的流露，但是他表现的方向应该是在声音上。
（中略）
在乐队里演奏的张立国换下了演出服走来了，大家聚在一起，为郎朗的成功感慨不已，立国说，真了不得，郎朗像一阵旋风已经横扫了世界各大城市。唯正说，奥地利与德国的乐评一向较谨慎，但是现在对郎朗评价很高，号称德语世界乐评界“教皇”的约·凯塞尔著文说郎朗“如果想让钢琴歌唱，他的斯坦威琴就好像有了人的声带……他是超级的技巧家。”凯塞尔并套用肖伯纳当年对海菲茨说的话，他说，“郎朗，你能不能那怕是弹错一个音？”
此时唯正提了个问题，他说：“为何海外的华人音乐家与爱乐者对郎朗的成功都是欢欣鼓舞，而国内有一些人感觉却很不同？”
其实在国外对郎朗的成功也有不同的反应，美国一些音乐学校中有些师生就很不服气，他们无法接受一个中国钢琴家，而他又是这么年轻，几年之中就成了乐坛的拔尖人物这一事实，有些话真是说得很不堪。洋人这种心态可以理解。而郎朗在国内的演出，当然也是受到极其热情的欢迎的，对於他的演奏风格有不同的看法，也是正常的。大家的出发点都是为了他更好的发展，是对他的热忱期盼。即使是相当偏激的意见也没有什么奇怪，霍罗维茨当年还被人骂作是“善于歪曲的大师” 。但是霍罗维茨仍然是霍罗维茨。不过网站上个别人的反应我就不懂了。有些所谓的批评不是针对他的演奏，而是对他成了乐坛明星之后的一些作派，而且其中有些是道听途说，还有些话是被记者“套”出来又加油添酱的，郎朗与他父亲就给我们说过一些例子。难怪郎朗现在连对朋友熟人说话都很小心，那天我去后台祝贺，那时他正处在演出之后的喜悦之中，然而他说的话是：“继续努力吧。”
郎朗由一个中国边缘城市的少年走向世界，在国际乐坛上犹如一颗闪亮的新星那样迅速窜红，并且引起广泛的，有时甚至是两极化的反响这一phenomenon（或许可译为“现象”）已经是当前音乐界关注的一个热点。中国音乐界，尤其是钢琴界，理应对“郎朗现象”给予足够的关注，分析与思考。毕竟郎朗是中国第一位与所有世界顶级乐团与指挥都有合作，并且让无数听众为之激动，为之狂喜，为之风靡的中国钢琴家。
我们有些人好像还不相信，或者还不习惯中国能够出现像郎朗那样的钢琴天才。两年前我在第一篇写郎朗的文章结尾，写过这样一句意思的话，我说中国终於有了郎朗这样一位钢琴天才，这是中国音乐界的骄傲。而此话被删去了。或许人们可以不喜欢他演奏的某些曲子或某些动作，也可以不喜欢他的某些风格某些作派，但无法否认的是他的天才以及他的演奏所激发的巨大反响。关於这点，傅聪与巴伦博依姆都不约而同地用了同一个词，傅先生去年年底对我说，郎朗的天才是“无限的”，而巴氏用的是英文的unlimited。巴伦博依姆对我说过：“中国一定为郎朗而感到骄傲”。或许有人对此不以为然，但是如果你在海外，尤其是在欧洲这样一个古典音乐的发源地，看到郎朗的影响与受欢迎的程度，你必定会理解他这句话的意思。
郎朗是好样的，他让中国人在世界乐坛上真正感到了扬眉吐气。我为郎朗感到骄傲。
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照妖镜
