马基尼琴型：
特点是，琴头的旋首是四层的，琴板上的饰缘为双道的，有时还将背板饰缘嵌成各种花纹图案，颜色多用浅黄或深棕色。
这种小提琴尺寸宽大，琴身长，琴板较阔，侧板较低，面板做的比背板略厚实，面、背板表面的弧度小而较为坦，由子面板的弧度是从近边缘处开始的，这就扩大了振动面积，增强了音量，所以演秦时，它发音深厚宏亮、传远效果好，音质别有风味。其缺点是琴声带噪，不够细洁，音孔开的直而长，琴头较小，与宽大的琴身不相称，因此外表不太美观。

阿马蒂琴型：
这种小提琴，琴身中部较狭，面板中间较厚而琴角长，面板的弧度中间较高并突然向板边斜下，四边很薄，靠近饰缘处有一道较深的凹槽，使琴板边部也容易振动，这种琴的琴头旋首较大，音孔曲而短，音质较马基尼的甜美，特别是G、D两弦的音色更为优美。其缺点是振动面积较小，发音不够宏亮，传远效果欠佳，只适于在小型演奏厅使用。

安东尼奥·斯特拉迪瓦里琴型：
标准琴型是，琴箱上部较为窄小，下部较为宽大，中部弯度稍深，不仅轮廓相称，线条也美观。琴板宽大平坦，弧度极微，中间厚、渐而向四周扩张地薄下去，边部近侧板处最薄，由于面板厚薄适度，所以极易振动。斯式琴发音强而有力、声音响宏亮、音色优美、传远效果极好。它的声音比马基尼琴更为有力，比阿马蒂琴更为优美动听，人们常用圆润、含蓄、丰厚和纯净等词句来形容它的音色。

耶稣·瓜尔内里琴型：
这种琴的特点是，琴板弧度不大，较为平坦，面板中间与四周的厚薄相差微小，琴箱的上部和中部比斯式琴宽阔，中部弯度不深，琴角也不像那样凸出，琴身下部较窄，音孔开得较长而式样别致，琴头较大而式样雄壮。因为瓜尔奈里只重视小提琴的发音效果，所以琴的外表就没有琴那样精致美观。但琴板振动强烈有力，发音深厚宏亮。

雅各布·施泰纳琴型：
雅各布小提琴的音质源于琴的特殊结构和技术，他的琴比意大利琴略微短而窄些，用的木料都经过仔细挑选。背板都用拼板，背板和面板的拱狭而高，从琴的水平面位置观察特别明显。共鸣板的中部极厚，但向周围迅速减到极薄，采用极细的低音梁。面板上音孔长度比意大利琴短，中部弯曲，靠琴角处指向外侧，具有增加面板感应性的特殊功能。琴颈的长度与现代琴有些相似，既用胶又用两个钉子固定在首木块上。旋首雕刻精细，常用狮子头或怪物的形状替代。颈是直的，故在指板下配上楔形木块，使指板有个角度，让琴弦在琴马上有必要的高度。这样的结构形成了特有的音色，E弦清亮透彻，A弦轻快活泼音色介于黑管和双簧管之间，D和G弦深沉而又洪亮。但强力演奏时G弦缺乏强度，而且产生背景振动声。由于混有些喉音，使整个音色呈蒙陇状。

从原木到提琴板——处理原料的方式也会影响到提琴日后的音色。将原木做成提琴板有两个方式，一种是用斧子劈的，一种是用锯子锯的。据说，顶级的小提琴用的都是斧子劈出来的料，因为劈出来的料是顺着木纹的自然生长方向，木质内部的结构更加稳定。但现在中国手工作坊做出来的琴都是用锯子锯出来的。
粘合剂：猪鳔胶——小提琴的背板面板侧板是用胶粘合在一起的，顶级的小提琴一定是用动物胶粘合的，猪鳔胶是一种的一种。猪鳔胶是用猪皮熬制出的胶，这种胶遇热融化，冷却之后结成硬块。所以，好的小提琴才能反复拆开修整。如果是几百元的工厂琴，那估计就是用工业胶粘合的，坏了就坏了，再别想修了。内部的珠圆玉润：随内形——小提琴琴箱内部处理的水平我觉得是可以代表一个小提琴的制作细致程度的。小提琴侧板内侧要粘边条，这个边条不是粘上就万事大吉（当然，普及琴也就这样了），而是要将其修整成一个斜面，靠近面板、背板的那一侧厚，靠近内侧的薄，并用砂纸反复打磨。完美边条的斜面会让声音向琴箱中心集中，让提琴的声音更加饱满。所以，要简易判定一把琴的做工就透过音孔去看小提琴的边条吧~~~油漆：酒精漆VS腰果漆——小提琴油漆这块我接触的不多，我长期调查的那家作坊是做白茬琴的，就是不上油漆的琴。但我去过几次的另一家制琴作坊是以油漆出名滴~现在手工作坊做的琴基本上都是用酒精漆，干得快，配方可以自己配置。那家油漆的作坊就是用他们自己的配方，据作坊主说，他配的油漆申请了国家专利，而且是用许多中药熬制的，可以喝。我自然木有见他喝过，但素也确实听说酒精漆的危害会小一些。工厂琴许多事用腰果漆刷的，据说从事刷漆的女工都是生过宝宝的，因为这种漆的挥发出来的物质会让人不孕不育（顿时让我想到了甄嬛传里的麝香与红花~~）所以，我想顶级的小提琴应该是无毒害的吧~不然拉着拉着断子绝孙哇~~另外，油漆的打磨也能体现出琴的品质，我见过好的提琴（几万元的）光亮都很自然，看着不炸眼，但是工厂琴分分钟能亮瞎我的钛合金狗眼啊~