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贝多芬∶《月光奏鸣曲》第一乐章，作品27-2Noble Music Project - 古典午茶音乐: 钢琴时光
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最伟大的作曲家——贝多芬名人简介贝多芬的童年并不幸福，他常常从警察手里接过烂醉如泥的父亲，从未享受过家庭的温情。当父亲发现贝多芬有音乐天赋时，就企图把他变成摇钱树，强迫幼小的贝多芬练习繁重的琴艺，而且常常在三更半夜醉酒回家后把贝多芬从床上拖起来练琴。8岁时，贝多芬被父亲拉着沿莱茵河卖艺，11岁时，就开始在剧院的乐队里工作。他的母亲在1787年逝世后，父亲几乎每晚都烂醉归来，身为长子的贝多芬，只好挑起了养家的重担，抚养两个弟弟。不久后，他受聘为宫廷的古钢琴与风琴乐师，兼作钢琴家庭教师。
名人档案
生卒年：1770～1827年
国 籍：德国出生地：莱茵河畔的波恩城
性 格：暴躁/坚毅/粗犷
身 份：音乐家
家 庭：父亲曾任宫廷乐长
1792年，贝多芬前往维也纳，先后受教于音乐家海顿、作曲家申克、音乐理论大师布列希贝克以及作曲家萨里耶等名师。1795年，他在维也纳举行了第一次音乐会，弹奏了自己创作的“第二号钢琴协奏曲”，迅速折服了维也纳的贵族和市民。此后的五年间，他又创作了第一号到第十一号钢琴奏鸣曲，以及第一号到第三号钢琴协奏曲，在1799年又完成了“第一号交响曲”。这些震惊乐坛的名作，弥漫着生命的欢愉与热情，而且表现出空前的自由意境。贝多芬的面前展现出了光明的前程，而他也对自己的未来充满了乐观与欢悦的情绪。
但是，不幸却在此时降临到年轻的贝多芬身上——他患了严重的耳病，开始是经常性的耳鸣，到后来发展为高音受不了，低音又听不到。由于听不到声音，他就用牙咬根小棍，再把木棍支在乐器上，靠木棍的震动状况来感觉声音的大小。不能听到自己创作曲子的好坏，他就一遍遍地在钢琴前弹奏，通过琴键的跳动来感受音乐的曲谱。
由于长时间弹钢琴，他的手指都起了水泡，但贝多芬还是坚强地挺了过来。他不知疲倦地进行创作，对自己的作品要求也十分高，一首曲子经常修改很多次，如我们今天听到的他为歌剧《菲德利奥》第二幕作的序曲，竟改写过18次；著名的《莱昂诺拉》序曲，也是经过十几次的修改才最后完成的。在与病魔进行顽强斗争的过程中，他的音乐创作也最终趋于成熟，他摆脱了以前音乐创作中的许多框框，塑造了自己独特的艺术风格。
在后半生约30年的无声世界中，贝多芬创作了大量在音乐史上不朽的作品，如著名的9部交响曲等。为了不让别人发觉自己耳聋，贝多芬逐渐离群索居，性格也变得越来越孤僻。
1801年，他与一个17岁的少女朱丽叶塔·古奇阿帝相恋，著名的十四号钢琴奏鸣曲“月光”就是他们相恋的作品。但古奇阿帝在两年后离开了他，嫁给了一位伯爵。
1802年，贝多芬迁到离维也纳不远的一个宁静的村庄作曲，在那里完成了第二号交响曲。但耳病的恶化使他痛苦万分，他甚至写下了遗书，陈述自己的悲惨遭遇与不幸。
后来，贝多芬重建信心，并在1803年写出了雷霆万钧的第三号“英雄”交响曲。此后的几年里，他又完成了第九号小提琴奏鸣曲“克罗采”、第二十一号钢琴奏鸣曲“华德斯坦”、第二十三号钢琴奏鸣曲“热情”、歌剧“费黛里欧”、“第四号钢琴协奏曲”、“D大调小提琴协奏曲”、第五号交响曲“命运”、第六号交响曲“田园”、第五钢琴协奏曲“皇帝”等不朽名作。
1806年，贝多芬再次恋爱，对方是丹兰斯，古奇阿帝的表妹，两人在那一年订了婚，但这场爱情只维持了四年，丹兰斯离开了贝多芬。再次遭受失恋打击的贝多芬变得更加落魄，行为举止也更加放肆。
1809年，拿破仑攻占维也纳，贝多芬的保护人和朋友纷纷逃难，他陷入孤独与经济拮据的双重困境之中。但他还是完成了“庄严弥撒曲”和“第九交响曲”。尤其是后者的演出成功，为他带来了一生最大的荣耀与欢欣。
贝多芬是西方音乐史上最伟大的作曲家，同时也是西方音乐最主要的破坏者。他早期在古典音乐中取得了成功。而后由于受到法国革命思潮的激励和日益侵入的耳聋与感情挫折的痛苦折磨，他把传统的奏鸣曲、四重奏、协奏曲和交响乐扩展演变成气势磅礴、意蕴深刻的个人表达。
1827年3月26日，在维也纳的春雷骤雨中，贝多芬辞别了人世，享年57岁。约有两万多的维也纳市民参加了他的葬礼。
名人逸事青年贝多芬初抵维也纳时，穿着相当时髦，衣服剪裁合身，全是高级的呢绒或毛料，腰间还配着一把短剑。
而晚年的贝多芬的衣着经常成为维也纳居民谈论的话题，因为他老是头发散乱，披着一件旧大衣，大衣袋子里塞满发臭的手巾、眼镜等用具。
名人作品欣赏有关于我的创作的一切情由，在我的感觉中都是那么神秘而不可捉摸。但我急于要说明的是，当一个主题被自然地放在了前面时，我的旋律就从热情的源泉，不择地涌现出来；我追踪它，再次热情地抓住它，我眼看着它飞逝而去，在一团变幻激情中消失得无影无踪，然后我又激情满怀，再次捕捉到了它，要我同它分离是不可能的，我只有急急忙忙地将它转调，加以展开，最后，我还是把它占有了——这就是一部交响曲啊！音乐，尽管变化多端，它归根到底是精神生活与生活之间的调解者。我想同歌德谈谈这个问题，他会理解我吗？
名言佳句
● 扼住命运之神的咽喉，决不屈服。
● 音乐使人类精神里爆发出火花。
● 我愿证明凡是行为善良与高尚的人定能因之而担当患难。
淡泊名利的贝多芬贝多芬完全失去听力后，最初的一段时间，他的创作受到严重的影响，往日笼罩在这位天才音乐家身上的光环也黯淡下来。人们都说他的艺术生涯已经结束，贝多芬的对头甚至断言他已穷途末路。
后来，经过多年与命运的抗争，贝多芬终于成为了一个远离尘嚣、不再寻求任何功名的人。他专心于自己的艺术，对外界的褒贬无动于衷。他以一种惊人的意志力使自己处于宁静的欢乐之中。他曾说：“在艺术界里，如同一切伟大的创造一样，不受盛名所拘束，自由前进就是目标。
”把我的意思告诉歌德吧，跟他说，要他听听我的交响曲，他就会同意我这样说是对的。我人不知道认识究竟能给我们带来什么。被包裹着的种子只有在潮湿、带电荷温暖的土壤中才会发芽、思考我表现自己，音乐便是这种带电的土壤。在音乐中，我们的头脑可以思考，可以生活和建设一切。
哲学便是头脑带电本质的结晶。哲学的目标是寻求基本原理的基础：头脑需要借助于哲学才能达到崇高境界的，虽然头脑并不能超越产生它的东西，但它在超越的过程中却会得到幸福。所以，每种显示的艺术创造都是独立的，而且比艺术家本人更有力量，它通过艺术的表现回向神圣。艺术创造和艺术家也只有回向神圣，才能证明神圣的东西在他身上获得了调解。
万物都带电，它刺激头脑去创造音乐，创造流动性、不断往外涌现出来的东西。我的本性也是带电的，我一定要改变我的智慧不易外露的习惯，为了表达我的智慧我可以做到心里是怎样想的，口头上就怎么说，写信告诉歌德，问问他是否明白我所说的意思。
文字摘自 ——《关于音乐的创作》
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