|
|
发表于
2021-12-12 14:27:38
|
显示全部楼层
IP:
说两件事吧，第一，莫扎特的天赋体现在哪？第二，莫扎特的天才是否难以企及？
一、莫扎特的天赋体现在哪
莫扎特在音乐上的天赋，我觉得主要体现在两个体裁，协奏曲和歌剧。
关于协奏曲。把莫扎特放在整个西方音乐历史中，他对协奏曲体裁的发展应该是他在西方音乐历史上做出的最突出的贡献，他在科雷利、维瓦尔第、巴赫的基础上，进一步把“独奏协奏曲”发展为一个成熟的音乐体裁，影响至今。他对协奏曲作了三件事，第一，他确立了协奏曲三个乐章快—慢—快的速度布局；第二，他确立了协奏曲第一乐章“双呈示部”的写作结构；第三，他在第三乐章的最后，给演奏者加了一个“华彩乐段”，演奏者可以即兴发挥。虽然“华彩乐段”在后来的贝多芬手里，变成了写好了的固定旋律的“华彩乐段”，但不能否认的是，莫扎特的贡献还是很重要的。
关于歌剧。莫扎特到并没有对体裁形式有什么突破，基本上延续了古典主义时期的作曲结构，但很奇怪的是，大家往往还就对他的歌剧更加喜欢，这是为什么呢？我觉得吧，莫扎特歌剧的成功主要在他的“旋律”，也是真正体现了他天赋的地方。大家可以欣赏一下莫扎特的歌剧，莫扎特的歌剧的旋律经常是比较清新、轻巧的，这个还真不是谁都能写出来的。如果说举一个例子，就好比当今的周杰伦写的歌，大家都爱听，但也有一些歌手写了一百首，大家一个都不爱听。我觉得“写出的旋律让人喜欢”这种能力，还真不是可以培养出来的，这就是与生俱来的一种感受和能力，那你管这叫什么，我觉得应该叫“天赋”。莫扎特对“旋律”的天赋，体现在他的各个体裁中，包括大家熟悉的奏鸣曲。
所以，整体来说，莫扎特对协奏曲的突破我更觉得像是一种音乐能力积累下的专业行为，而对包括歌剧在内的“旋律”的创作，真正体现了他的创作“天赋”。
二、莫扎特的天赋是否难以企及？
答案是否定的。
我认为，莫扎特一直以“神童”著称当然是实至名归，但在西方音乐历史上，并不是只有一个“神童”。我们拓宽一下思路，随便举一个例子，比如我说，在中国有一个小孩，他智商极高，可以碾压他同龄的任何人，而且全中国没有任何一个小孩比他要聪明。如果你听到这样的话，你信吗？至少我是不信的，有天赋的人一定是有，但，一定不止一个。
莫扎特的成功，当然和他的音乐天赋有关系，但是比他天赋更重的事，是他出生的时代和他的家庭。
莫扎特出生在18世纪，那个时候的“专业音乐”教育还没有形成，大多数人学习音乐都是自己找老师学习，要是自己家长会音乐，自己的家人也可以教，谁要是能和哪个教堂的管风琴师学习，那就相当于和现在音乐学院的教授学了。所以，在这个时代背景下，如果家里没有人从事音乐，那一般很少有人专门去鉴定自己孩子适不适合学音乐，可能就算想学也找不到老师。
在这样的时代背景下，具有音乐天赋的莫扎特出生在一个会音乐的家庭里，就很有优势。并且他的成功也得益于他有一个好爸爸，他爸也是个音乐家，早期带着莫扎特演出、教他音乐、让他有机会和宫里的贵族接触，这都是非音乐家家庭不能给的条件。而且，现在有一些学术材料里说，莫扎特的早期创作都是他爸给改的，至于莫扎特真实写成什么样，只有他爸知道，别人永远是不知道了。所以，我们可以产生一个构想，莫扎特小时候是不是真就那么厉害，写了那么多优秀的作品，这个事他爸的创作成分占多少，我们都不好说。
那你该问了，那为啥音乐史后面就没人说自己是“神童”了呢。
确实是，在西方音乐史里，在资料中，只出现过“有莫扎特一样的天赋”的人，比如贝多芬，李斯特这些人。这和时代的发展是有关系的，19世纪开始，西方专业音乐开始发展，很多音乐学院陆续建立，这为有天赋的孩子们提供了出路。在这一时期，孩子们如果想学音乐，可以去考音乐学院，考上了就可以学习音乐，成为作曲家。学习音乐这件事不再像18世纪那样，有那么多的条件和要求。而这也就是问题所在，一群有音乐天赋的人凑到一块，就显不出来谁更有天赋了。这跟我们音乐学院附小那帮孩子一样，都是同龄里全国最好的，你说谁能算天才？第一和第二又能差多少？
所以，莫扎特确实是“天才”，但他并非难以企及。
最后，我说两个在歌剧创作领域，我认为音乐天赋和“莫扎特”相近甚至超越了“莫扎特”的人吧。
我觉得罗西尼算一个。
焦阿基诺·安东尼奥·罗西尼（Gioachino Antonio Rossini，1792—1868），意大利作曲家。
罗西尼出身贫困，从小随戏班的父母游迹于意大利各地的农村，后来还当过肉店和铁匠铺的学徒。在14岁时，罗西尼才正式进入音乐学校学习音乐，罗西尼在学习作曲时大量抄写了大量海顿、莫扎特等大师的作品，积累了很多创作的基础。罗西尼在18岁开始，才开始创作歌剧，但一写不得了，他的歌剧在欧洲迅速成为“爆款”，他早期的正歌剧《唐克雷迪》和喜歌剧《意大利少女在阿尔及尔》甚至火爆到让贝多芬的音乐会都卖不出去票。这个人我觉得是有天赋的，如果把他放在和莫扎特同期，并且有一个好家庭培养，他的成就我相信绝对不会比莫扎特差。大家可以听听他的作品，风格和莫扎特很像。
罗西尼歌剧：
https://v.qq.com/x/page/d03637cs1nq.html——罗西尼：歌剧《唐克雷迪》
https://v.qq.com/x/page/y08097n13fn.html——罗西尼：歌剧《意大利少女在阿尔及尔》
https://www.bilibili.com/video/BV1DE411q7Ez/——罗西尼：歌剧《塞维利亚的理发师》
https://v.youku.com/v_show/id_XNDI4NDI2ODY1Mg==.html——罗西尼：歌剧《威廉·退尔》
还有一个就是瓦格纳。
瓦格纳这个人我很敬佩，瓦格纳1813年出生于德国莱比锡，小瓦格纳是一个非常惨的孩子，爸爸在自己出生后不久就去世了，继父在瓦格纳8岁的时候也去世了。瓦格纳的音乐学习主要是通过自学，没有看错，是自学，他就是通过自学，成为了德国歌剧最伟大的歌剧作曲家，并且对歌剧进行突破，创立了“乐剧”，你说就这样一个自学音乐的人，能够在音乐史里有这么大的名气，我们不能说这不是“天赋”和“天才”，而且瓦格纳的作品的思想内涵，我认为比莫扎特更深刻。如果他和莫扎特出生在一起，莫扎特未必能比的过他。
瓦格纳歌剧：
优酷视频——瓦格纳：歌剧《仙女》
优酷视频——瓦格纳：歌剧《黎恩齐》
瓦格纳《漂泊的荷兰人》2013年苏黎世歌剧院 Richard Wagner - Der fliegende Holländer_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili
【瓦格纳歌剧】汤豪塞 Tannhäuser (古斯塔夫·库恩指挥)_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili
瓦格纳：罗恩格林 -- 1986大都会歌剧院 指挥：詹姆斯·莱文(中文字幕)_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili
瓦格纳乐剧：
特里斯坦与伊索尔德 柏林歌剧院_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili
[中英双字]【瓦格纳歌剧】纽伦堡的名歌手 Die Meistersinger von Nürnberg (斯坦因指挥)_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili
[中文字幕]大都会歌剧院-瓦格纳《尼伯龙根的指环》全集_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili ——瓦格纳：歌剧《尼龙龙根的指环—莱茵的黄金》
[中文字幕]大都会歌剧院-瓦格纳《尼伯龙根的指环》全集_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili ——瓦格纳：歌剧《尼龙龙根的指环—女武神》
[中文字幕]大都会歌剧院-瓦格纳《尼伯龙根的指环》全集_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili ——瓦格纳：歌剧《尼龙龙根的指环—齐格弗里德》
[中文字幕]大都会歌剧院-瓦格纳《尼伯龙根的指环》全集_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili ——瓦格纳：歌剧《尼龙龙根的指环—众神的黄昏》
[中字]【瓦格纳歌剧】帕西法尔 Parsifal (斯坦因指挥)_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili
当然，威尔第我觉得也算一个比较厉害的歌剧作曲家。但我觉得要论天才，还是罗西尼和瓦格纳更厉害一点。
以上。
欢迎关注我的专栏《古典音乐笔记本》，谢谢！ |
|
照妖镜
