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经常看我钢琴世界的朋友都知道，
之前推荐入门电钢一般不外乎日系几个品牌，
前段时间通过做琴的群里朋友介绍，
了解到一款国产美得理也非常优秀。
没想到，
过了几日美得理居然询问是否愿意参与内测，
我怀着好奇的心情去了一趟，结果非常满意。
于是，本着一直以来，
为国产电钢尽一点力的意愿，
我决定，
不收取任何形式的费用，
把这款美得理SAP200和手头一台雅马哈P125作为对比，
写一篇专业对比测评。
1：下键负荷对比：
机械钢琴的下键负荷，是指踩下踏板，琴键正好下沉到断连点（而非触底）时，所需砝码的重量。
需要区分的是：琴键触底正好不升起的砝码重量，叫做回弹负荷。
2015版国家标准对于三角钢琴的下键负荷要求的正常范围是：45-85g，而回弹负荷是10-39g。
电钢琴的重锤键盘一般都没有断连点，测量下键负荷时下沉量不好界定，导致目前并没有标准的测量方法（回弹更是无从谈起）。
不过，在对比测评中，我们可以通过同样重量的砝码下沉量来判断下键负荷的大小：
（黑色是雅马哈P125，红色是美得理SAP200）
砝码是70g，可以看出SAP200的下沉量要比P125浅一些，这说明美得理琴键的配重相对更大一些。
2. 音色动态对比
专业玩家应该知道，演奏级机械钢琴的音色会随着音量变化，施坦威钢琴就是以此闻名。
一般来说，重击会使明亮度提升，轻奏则柔和度提升，在频谱上看，重击时有一部分高音区的泛音得到增强，而弱奏时低音区一些泛音的比例会增大。
相反，假如以不同力度弹奏时，高音区和低音区的泛音比例没有什么变化，曲线形状近似，则说明音色动态小，类似于一些电子琴，发声是只有一些音量上的变化。
P125的音色采样来自自家上代旗舰三角CF3，（目前的旗舰三角是CFX），美得理采样来自众所周知的274大三角，我们看一下它们的实际表现：
上图可以看出，P125的强音和弱音曲线仅有较小形状的差别。
上图可见，SAP200弱奏时泛音的低音区多了一个波峰，听感上柔和度也确实有比较明显的上升。
因此可以判断，SAP200更符合演奏用琴的音色特征。
3. 琴弦共鸣：
在机械钢琴上，轻轻按下一个键，弹奏低八度的音，这个键的琴弦会发生明显共鸣，这个是机械钢琴最重要的共鸣现象之一。
结论很简单，美得理做了，雅马哈没做
4. 惯量仿真：
笔者认为，惯量是电钢琴最重要的一个参数之一，然而这是一个非专业玩家既不熟悉，也不容易弄懂的概念。
（上图是SAP200键盘）
（上图是P125键盘）
目前，电钢琴的下键负荷大体上是符合国家标准的，但，经常有人提出一些键盘有某种“塑料感”，这种感觉的来源就是惯量过小，笔者之后会对惯量这个概念专门出一期科普视频，这里仅作简单解释：
这个问题要从触键的力度区分看待：往往，入门电钢琴弹奏轻、慢节奏的曲子手感并没有特别明显的违和感。所谓“塑料感”通常发生在高速跑动，或者重击的时候，演奏者往往会觉得，琴键重击上去没有机械钢琴那样扎实沉稳，而是像拍硬纸板一样。
有些玩家认为这是配重太轻导致的，如前文所述，和配重并没有很大的关系，因为重击时的力道远大于几十克的配重，因此几克十几克的配重差异并不会产生明显感觉。
那么塑料感是怎么产生的呢？粗略得说，就是琴键的惯量过小，运动时的加速度太大。
这和琴键帽、重锤的质量分布、支点的长度有非常大的关系。
惯量大的键盘系统，在重击的时候加速度就小一些，没那么容易动起来，给人的感觉就会更加扎实沉稳。
机械钢琴惯量大的原因，其中一条就是在琴键前端添加了铅块，（稍加思考，就会发现这样反而降低了配重）。
再举一个例子，木制的跷跷板和铁质的跷跷板相比，平衡时，两个体重同样的小孩分别坐上一端，铁质的下沉会慢些，给人一种铁质的跷跷板另一头或许加了什么配重的错觉，实际上两个跷跷板配重相等都是0。
那么如何得到琴键系统的惯量呢？这也是一个非常麻烦的问题，求惯量通常要用到积分，或者专用仪器，对于钢琴内部的不规则零件，实际测量难度比较大。
因此，笔者耗费一周的时间，对美得理SAP200和雅马哈P125的键盘结构进行了精细的逆向建模，用计算机计算得出惯量：
美得理SAP200如下
雅马哈P125如下
可以看到，两者的整体结构近似，但是重锤的设计有很大的不同：
SAP200的主体是塑料件，尾部内嵌了铁质配重，而P125重锤的主体则是一根长铁丝，在尾部有弯曲。
可以猜想，两者键帽的惯量近似，而重锤的惯量是美得理大一些，因为质量分布离支点更远。
让我们看一下仿真结果：
计算结果：
美得理SAP200键盘系统的总惯量是：
233.8+416.4=650.2 kg/mm^2
雅马哈P125键盘系统的总惯量是：
221.6+318.5=540.1 kg/mm^2
SAP200的惯量要比P125大22.7%，实际感受上，重击时，SAP200也更加沉稳。
当然，五六百的惯量离三角钢琴的两三千还是相距甚远，也并不影响SAP作为一款优秀的入门及键盘。
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