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音程
从字面上来看，音：代表音与音，程：在我们中国字面上来说是距离的意思代表路程。（总结：音与音之间的路程）
什么是音程：在音乐体系中，两音之间的高低关系（也就是它们之间的距离在钢琴上面从左往右之间的音低到高，左右的距离）叫音程，（重点）音程决定音响效果（在乐理当中只会告诉你这个这个音到这个音之间距离有多远我们用什么单位来表式，知道这个音多远之后，有一个重点，音乐我们是用耳朵去听的，我们一定要求听它的音响效果，这几个音同时进行时会给我们耳朵带来一个怎么样的效果，是浑浊的还是不好听的还是好听的，在乐理当中只是会跟你说和不和谐，我们要知道这个音适合用到什么样子的音乐中，音乐中怎样去弹奏）。
音程中，高的音叫“冠音”（冠音：鸡冠子头上的意思），低的音叫“根音”（根音：代表树根的根地下的意思），高低音：一个音在左边，一个音在右边。音程中两个音先后发声（如do mi这两个音就是旋律音程，一个一个弹奏），叫做“旋律音程”，分“上行（意思是从低音往高音走如do mi）、平行（平行音程我们也可以称之为一度音程，两个音是相等的如do do它没有往高或者低走就是一度音程，它没有走）、下行（从高音往低音走如mi do）”三种。音程中的两音（do和mi一起弹奏就是和声音程），同时发声，叫做“和声音程”（代表这个音好不好听混不浑浊，如do mi我们弹奏，我觉得它比较和谐）。
旋律音程书写时，两个音按先后次序来记写，和声音程书写时，一般是写在一个直线上面来记写（在五线谱上面是怎么来演奏，一个符杆两个音符两个斧头这个就是和声音程）。我们音乐都是由音程构成的，如果是旋律是横向，如do mi sol 高音do或者是1235高音1，如果下面有左手来伴奏纵向就是和声音程。一个单独的音是无法构成音乐形象的，只有纵向和横向交织的话才会有音乐效果在加上节奏。
我们弹奏的时候都是从左往右弹
音程的名称与标记
音程同样也有一个度量单位，这就是“度”，也叫做“度数”。其中还包含着“音”也叫做“音数”。
音程的大小名称都是由“度数”和“音数”决定的。
五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。两个音同在一条线上，或者同在一个间里的时候，这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。
我们拿钢琴上面白键举例子1到1（一度也叫同度）、1到2（二度）、1到3（三度123是不是三个所以叫三度）1到5（五度12345五个数字就是五度）1到高音1（就是八度12345671这里八个数字所以八度）所以音程很好理解 。
其中含着“音”也叫做“音数”。音程的大小名称都是由“度数”和“音数”决定的。
音程的名称，是由音程的“度数”与“音数”而决定的。（在往上面走10度11度12度13度等）
音程在五线谱上所包括的线与间的数目，叫做音程的“度数”。音程中两音间所包含全音半音的数目，叫做音程的“音数”。音数用整数，分数和带分数来标记，表示半音，1表示全音。
二度音程
1到2中间隔了一个音我们叫大二度，3到4没有隔音是挨着的我们叫小二度，弹出的感觉也是有所不同，前者给人一种快速的感觉，后者就是一种车子里面喇叭的声音，声音都是不好听的，只不过对比3 4来说1 2会好一些。对于黑键我们只用管他们是否相邻，二度来说比较好看出来，但三度四度五度六度哪些就有点难看出来，是大的还是小的，现在有一个办法就是音数去看，音数就是这个音与这个音中间隔了几个音，找一个键我们具体数出来，我们把每隔的一个键称之为二分之一的音数，为什么我们要说是二分之一呢不是其他的，那是因为二分之一为半音。（我们看下图来说）
我们先看音数表式的小二度，3-4不去看3，只看4就只有一个音所以我们称之为半音。再看音数表式的大二度，1-2不去看1我们看2包括上面的黑键，黑键是升do到er，升do为半度，er为半度加起来为1度。
三度音程
三度音程从1开始数123这三个音345也是三个音567也是三个音，我们都可以称之为三度音程，三度有很多种形式，黑键上面如何去判断呢，就看#F到#A你先不要考虑升还是降，你自己读一遍F到A那不就是三度至于什么三度等一下我们再去算，其实我们只用看它的音名不用管升还是降，例如#C到#E你不用去看升和降那C到E不就是三度。
三度音程有大三度和小三度，包含两个全音的是大三度，包含一个全音和一个半音的是小三度。（123为大三度， 345为就是小三度，看不出来在仔细看看，我们先看的是白键上面不要把黑键特意加进去不要代入升和降）
区分大三度和小三度，do不去看黑键 白键 黑键 白键（2/1+2/1+2/1+2/1那我们就表示为2）小三度mi不去数白键 黑键 白键（2/1+2/1+2/1就少了2/1那我们表示为1又二分之一，比大三度小半个音）
大、小三度都协和，但味道不一样，大三度明亮、快乐，小三度幽暗，有悲哀的感觉。
135、135、135、613、613、613（你们可以去弹奏一下这个三度音程不管是大还小三度，三度音程都很好听，听上去都是很协和的）三度音程我们是使用最多的，最要它好听，你弹奏的时候记得往左边加，因为高音部分给人冲击会更大。
四度音程
四度音程只有完全四度（又叫纯四度）和增四度，这个要记住但不要死记。（如图）
Do到fa为四度，自己可以去弹奏听上去很和谐就好像它们就是一起的，纯四度听上去就是很和谐很舒服。还有一种四度就是fa到xi，1到4的区别在于全全全半它们的音域相对来说近一些因为少了一个音，4到7的区别就在于全全全全音域相对来说远一些因为多了一个音。纯四度是二又二分之一，增四度为三，怎么去算纯四度do不算看图片里面红色，增四度fa不算看图片里面蓝色。弹奏纯四度比较好听明亮，弹奏增四度很诡异，但我们增四度时候用在鬼片背景当中。一个极为和谐，例外一种极为极端。
钢琴是由12平均律组成，为什么你在钢琴上面无论怎么去弹奏12345671我们听上去它是12345671因为我们弹奏的时候根据12345671的规律去弹奏的，在这种不规律的弹奏方式去弹奏，它们的音高差就是按照这个特定顺序去弹奏的，所以你们听上去就会觉得像12345671。如果我们在中间一个音变化以下就不会觉得是12345671，所以在钢琴上面不管是哪个位置音高差是一样的，听上去的音响效果就是一样的。
五度音程
五度音程和四度音程有异曲同工之妙，但五度音程只有完全五度（纯五度）和减五度。
Do到sol为纯五度（由全全全半全组成），其实增四度或者减五度全都是以他例外一个五度来做标准，然后来做对比判定它是增的还是减的，我们可以不用去算，因为它比完全五度少了一个音我们才叫它减五度呀。Xi到fa为减五度。74或47弹奏我们听上去都很诡异，而且五度音程和四度音程算法也是一样，增4度也是3，减五度也是3，所以说他们有异曲同工之妙。
音乐这种东西很多方面都是互通的很好理解，我们都要靠理解去记忆，完全五度和减五度它们音向效果也是天差一别，纯五度它的音响极为和谐，减五度极为不协和。5度音程有完全5度和减5度。完全5度是由3个全音1个半音组成，也叫纯5度；减5度由两个全音和两个半音组成。在自然音程中，一个调只有一个减5度，因此，这个减5度也就如同增4度表明了那个调。注意不可把5度分别称为大5度或小5度。1234567这里面只有一个47或者只有一个74，所以一个调里面只有一个增四度和一个减五度，一个调里面一个音阶可能会有很多的大小二度或者很多的大小三度，但增四减五只有一个。完全四、五度极为和谐，增四减五它们就极为怪异。
六度音程
六度音程有大六度和小六度，大六度是4个全音1个半音；小六度是3个全音2个半音。如do到la我们叫大六度（全全全半全全34为半），mi到高音do叫小六度（全半全全全半34为半71为半），由于全音的数目多了，因此只要依其包含（横跨）几个半音即可决定。包含（横跨）一个半音的六度是大六度，包含（横跨）两个半音的六度即是小六度。
在我们视唱练耳中音拉的越开我们越难听辨它是什么样子的距离，比较近还好例如1331，如果太远的话我们在听遍音符可能就出错，例如16我们在从找一个音123456，大六度，如果我们从高音1找就是176543小六度。大小六度听上去都很和谐，大六度比较幽暗，小六度比较明亮。
七度音程
七度音程也有大七度和小七度两种，do到xi我们叫大七度（全全全半全全全半），mi到re我们叫小七度（全半全全全半全）， 分辨大小七度也是看包含（横跨）几个半音，包含（横跨）一个半音的是大七度，包含（横跨）两个半音的是小七度，七度音它是特别有流行感的一种七度音有现代的味道。七度的音响：大七度不协和，小七度也不协和，两者都不协和，尤以大七度非常的不协和。
八度音程和一度音程
八度音程只有一种音就叫纯八度，没有大和小之分，不同组里面相同的音我们叫为八度，无论是高音组还是低音组都是如此。弹奏起来一定是很协和的，主要两个都是相同的音。
一度也是只有完全一度的音（纯一度），跟八度音程一样，它的音响几乎和完全（纯一度）一样，也是完全协和，协和得如同一个音。一度音程就是它自己，自己弹奏自己，原地不动，从c开始1458是纯音程，2367是大音程。
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喧嚣卡
千斤顶
照妖镜
