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<hr/>编辑 / 落雨 & Luna
校对 / Luna
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相较于巴洛克时期其他著名的演奏家与作曲家们，吉罗拉莫·弗雷斯科巴尔迪（Girolamo Frescobaldi）并不那么为人所熟知。生活在现代的人们对巴洛克时期音乐的关注多集中在约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（点击此处查看：乐赏析｜巴赫《C大调前奏曲与赋格BWV846》）、安东尼奥·维瓦尔第（点击此处查看：冬奥会特别篇 | 乐赏析——安东尼奥·卢奇奥·维瓦尔第《四季》之《春》）等巴洛克晚期作曲家身上。了解巴洛克早期，甚至更早的文艺复兴时期的音乐的人却寥寥无几。事实上，欧洲古典音乐，甚至人类音乐史上最重要的转折点莫过于此。在这一段辉煌的时期内，除了现代记谱法的基础确立之外，更有一大批惊才绝艳的作曲家与演奏家们涌现了，其中不得不提到的便是意大利作曲家、键琴及管风琴演奏家吉罗拉莫·弗雷斯科巴尔迪。
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乐邻教师 裴育 演奏 弗雷斯科巴尔迪《托卡塔》9
演奏乐器：羽管键琴
说起音乐神童，人们脑海中总是浮现出沃尔夫冈·莫扎特的身影（点击此处查看：乐赏析｜莫扎特•《小星星变奏曲》）。事实上，早在莫扎特出生的两百年前，弗雷斯科巴尔迪便已因他超人的天赋而举世闻名。1583年，弗雷斯科巴尔迪出生在一个优渥的家庭中，他的父亲姓甚名谁并没有任何记载，但非常有可能是一位经验丰富的管风琴师。弗雷斯科巴尔迪从小便接受了优质的音乐训练，但更加出人意料的是，他的作曲天赋甚至比他的演奏天赋更加出色。他的天赋惊动了意大利著名音乐家和理论家尼古拉·维森蒂诺（Nicola Vicentino），他授予了弗雷斯科巴尔迪演奏他发明的键琴（Archicembalo）——几乎是我们现在所演奏的钢琴的最初版本——并进行作品创作的权利。据传，仅有寥寥数人获得维森蒂诺的认可。
键琴Archicembalo
弗雷斯科巴尔迪将键琴与音乐带去了意大利的各个主要城市，并迅速获得了众多贵族的认可与赞助。他在20岁出头时定居在了意大利的罗马。在罗马期间，除了任圣玛利亚教堂的管风琴师——在当时被人称作“吉罗拉莫管风琴大师（Girolamo Organista）”——外，还受雇于意大利历史学家与政治家、红衣大主教吉多·本蒂沃利奥（Guido Bentivoglio d&#39;Aragona），并在大主教被教廷任命为大使前往比利时访问时陪同一并前往。弗雷斯科巴尔迪所展露的音乐实力令教廷为之折服，几乎毫无阻拦地，在1608年，25岁的弗雷斯科巴尔迪当选为梵蒂冈圣·彼得大教堂的御用管风琴师，成为了世界上地位最高的乐师及管风琴师。
圣·彼得大教堂
而这套《托卡塔》正是在他在圣·彼得大教堂为教皇服务期间创作完成的。在当时，管风琴演奏是一件极为奢侈的活动。现代管风琴中由电控鼓风机实现的发声方式在四五百年前仅能通过人力实现，所以管风琴的每一次奏响都需要十余人的通力配合。因此，想要在管风琴上进行曲目练习是几乎不可能的。所幸，维森蒂诺的键琴在这时派上了用场，而弗雷斯科巴尔迪正是键琴为数不多的资深用户之一。他将键琴与管风琴的演奏特色结合起来，通过《托卡塔》近乎完美地展现了出来。在正式出版版本的《托卡塔》扉页上，弗雷斯科巴尔迪特意表明这套曲目是“为管风琴，以及那些难以接触管风琴的大键琴演奏者而做”。
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Ann-Helena Schlüter演奏弗雷斯科巴尔迪《托卡塔》12
演奏乐器：汉诺威市场教堂Goll管风琴（Goll Orgel Marktkirche Hannover）
这套《托卡塔》因其高超的技巧性和近乎完美的音乐性成为了弗雷斯科巴尔迪的代表作之一。除了在演奏场景频频出现外，它还是弗雷斯科巴尔迪学生们谱架上的常客。在为教皇服务期间，弗雷斯科巴尔迪并未放下对音乐教学的重视，而这套《托卡塔》或多或少蕴涵了他对教学方式的考量。在每首《托卡塔》中都有固定训练学生音乐感觉的自由演奏段落、训练理性思维的赋格段落、训练触键的慢速段落以及训练演奏技巧的快速跑动段落。难能可贵的是，除了这些严谨的训练目的外，每首《托卡塔》所蕴含的音乐思维与音乐感觉是十分令人着迷的。学生自己可能都没有意识到，在他们遵循老师的指导，通过演奏和练习《托卡塔》进行上述训练时，已经潜移默化地获得了十分良好的音乐逻辑和音乐感觉。
虽然十分遗憾的是，今天已经不能在梵蒂冈、罗马，或是我们的音乐课上见到弗雷斯科巴尔迪和他的《托卡塔》的身影。但他对音乐的思考、对演奏的呈现和对音乐的良好感觉，仍在通过他的学生们及学生们的作品影响着一代又一代的人们。
//文：墨噗
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