|
|
发表于
2022-8-10 08:46:09
|
显示全部楼层
IP:北京
自己带琴的演奏家不多，因为成本太高，尤其人工天价的欧美发达国家。Pollini、Schiff、Pletnev、Hewitt、Zimerman经常会带自己的琴和技师，有几个好处：
1、显得很厉害
2、和某些品牌有固定的合作
3、对音乐对艺术有自己的坚持
下面针对第3点详细展开谈谈，里面会涉及到第1点的内容。
一台琴的好坏，首先取决于状态，榔头、机械调整的如何，音源部分是否有问题等等，其次才是品牌、年代和型号。不是说只要九尺施坦威就很好，烂的像砸了十年的珠江立式的九尺施坦威我弹过不止10台。
自己带琴虽然能很大程度上避免遇到一台烂琴，但欧美大多数大音乐厅是有3台以上九尺琴和至少1个优秀技师，只有一台琴的非专业音乐厅的演出场所琴一般不会差，很少会出现几台琴和技师都不在线的情况。但我还真遇到过一次。。。Zimerman在德国巴登巴登音乐节，开场前和我们说技师病了，所以这台Steinway-Fabrrini听起来不理想，请见谅。
音乐厅的琴按理来说应该是状态很好的，但21世纪不是每个钢琴家都对琴有要求，一次在杜塞尔多夫，某知名女钢琴家弹贝多芬最艰深的钢琴奏鸣曲，上半场一听就是没试琴，左右手音色平衡很业余，第二首好点，第三首才发挥出应有的水平。某土耳其奇才钢琴家去我原来学校开音乐会，只留了两个小时富裕时间，结果飞机晚点，下了飞机坐上车来了就弹，弹了就走，当晚就下一班飞机下一个城市。当然，这两次的琴不能说非常棒，但完全不差，算他们运气好，但就算遇到烂琴，估计他们也不care。
再就是，音乐厅的琴往往会根据每个钢琴家不同的需求，作出过于频繁的机械调整和整音，导致状态下降的很快。
带着自己琴的人，也不见得真的是对音乐和对艺术有自己的坚持。某俄罗斯国宝，带着自己的琴，音色可能是我听过最好的现场，但把圣桑协奏曲弹的像维也纳施特劳斯圆舞曲……还有某意大利“大师”，几乎每一页都有严重车祸，基本没音乐可言，那台Steinway-Fabbrini听起来像打铁。这个就和有些现代钢琴家根本不会弹羽管键琴和古钢琴，但硬要用这两个乐器开音乐会、录音，营造一个很厉害、很有研究的人设一样。
在对音乐、对观众有热情的情况下，不是非得带着自己的琴才能保证演出质量的。我也遇到过某加拿大大神在慕尼黑每次都点名要XXX店的那台FXXXi，店长和我说每次他来都能在他店里这台琴上练到下半夜，第二天琴再拉到音乐厅。现在这台琴卖到了德国Weikersheim（人口7256）音乐中心的大音乐厅。这位大神在法兰克福演出虽然用的是音乐厅的琴，但摆放位置一看就是提前试过，特意这样摆的。还有好多年前写过的，一个不算知名的波兰钢琴家，在一场音乐会用了两台琴，一台专门弹Symanowki，并且还规定了两台琴的摆放位置。还有某俄罗斯大师，据说每次音乐会之前要自己去调整那台琴…… |
|
喧嚣卡
千斤顶
照妖镜
