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我是一个理科生，从小喜爱音乐，某琴厂的技术总监，除了油漆工艺短板，也能自己独立重建一台三角钢琴。作为理科男就有理科生的世界观和方法论，我不是单方面夸某品牌钢琴，也不是吹捧进口二手琴，很多低端进口二手只是音色好，手感差，不均匀。所以只是从科学严谨角度去评价。
先谈背景吧，钢琴，可以说是一个贵族乐器，也是一个对人天赋意志力要求很高的乐器，学钢琴付出的代价往往很大，七八万以上的钢琴，才能说是个钢琴，而到了我国什么都能量产，低廉的仿造，粗糙的教学，总之，大家都能搭上钢琴这条船。然而跟真正的钢琴文化相差很远。买钢琴先树立个观念，学钢琴很贵，先准备个大几万买琴，不然2.3万只能买到国产廉价钢琴，或者是练习琴，有人说练习琴也是琴呀，说实话练习琴手感用几年老化严重而且根本没有好钢琴的那种音色，自然手指的强弱也无法体现，音色类似于扬琴，达不到心理的音感，还没有接触到钢琴的精髓，难以形成对古典曲目的那种审美。
钢琴在一百多年前，功能基本上已经成型，很多人觉得，一百多年前的钢琴就跟一百多年前的蒸汽车一样落后，其实不是，那些音乐家大牛，写的超难练习曲，那时候的钢琴完全能应付。
有朋友觉得造钢琴有什么难的，现在数控机床这么发达，还仿不出一百年琴手工的机械产品？其实钢琴是需要相当的生产经验的东西，工序的前后，材料处理，甚至油漆颜色都不许变，钢琴生产的奥秘很多，最终只是体现在一个音上面，但是这一个音的物理量太多了，声音的分贝，声音的衰减度，清晰度，频率的稳定性，声音中高低频的饱满度，声音的宽广性，音色与键盘机械之间的手感匹配度，几个不同声音之间融洽程度等等，太多的因素决定钢琴的好坏。
曾经有位钟表大师，看完了金字塔后感叹，“奴隶是造不出金字塔的”。 其含义就是，世界公认金字塔是奴隶建造的，但是金字塔堪称艺术品，一个好的艺术作品需要作者在一个良好的身心环境下完成，同理钢琴也是，很多制作人员都是对钢琴音乐性不了解，收入水平低，再加上国内钢琴气候氛围也不强，好坏不分，导致钢琴越做越差，现在连木头都舍不得用了。好的钢琴厂，光一项工艺，有的工匠就在这个岗位上干了几十年。
决定一台钢琴好坏的，不是简单的材料的好坏，有的琴声称用的进口榔头什么玩意的，确实是进口的，但是核心结构设计在那里，再好的配件装上去有什么用呢，就跟汽车发动机不行，弄个进口方向盘就变好了吗，除非整琴铸铁音板马桥全部整体进口，但那不相当于整琴进口了…举个简单例子，给你劳力士手表零件，你能组装出劳力士吗，能组装就是一天相差很多秒，大师组装一天没什么相差，所以钢琴一是材料，二是制作人员的水平，三是这家钢琴厂的经验，这不是在造机械产品，而且艺术这种东西，科学定义不清，没有标准，就跟你看美女一样，心里感觉才是对的。
回归正题，什么是好钢琴，最基本的，长寿命衰老慢，音律稳定，手感合理，音与音之间融洽和谐，但是就随口说这几项，每一个里面都是大文章，说不清的话，涉及到各门科学，更重要的是能打动灵魂，能说一台钢琴好坏的人，要掌握相当多的知识以及经验。
某些科学性的东西带主观偏见，我们谈谈客观事实。钢琴在西方夕阳产业，在中国还朝气蓬勃，基本上外国的钢琴厂都倒闭了，还剩寥寥无几厂在生产，有很多还是在做翻新。先说说德国钢琴问题，在德国有几家钢琴厂，而中国却有一千家声称德国的钢琴厂，光浙江德清就有几百家，我国钢琴起步慢，人家造几百年的经验了，我国才近几十年开始，德清也是改革开放后才慢慢发展起来的，其实钢琴制作水平连80年代的韩国都不如，所以，相信国产琴能有很好的未来。
再谈谈国产大牌，什么江河湖海牌的琴，我觉得大家没有必要去争谁好谁坏，品质基本都差不多，好不到哪去也坏不到哪去，几十年的生产经验，配件有的还采购的一样的，都在同一个平台，不可能说让某厂一家独大的。历史经验很重要的，国产琴手感已经做的很好了，但是想深深打动人，恐怕音色整体和谐度不够，音源马克方面设计远不及进口老琴厂。其实我个人主观感受就是国产钢琴真是雷声大雨点小，看起来好像品牌多多宏伟，真正弹起来就那么回事，而且质量不敢恭维。很多杂牌琴一打开配件都是相同的。但这些琴对于初学的琴童完全够用，换句话说，跟好的电钢也优劣综合评判也不分上下。
所以在一个经验老道的钢琴调律师的眼里，钢琴行业是十分虚假荒谬的，究其原因，可能钢琴这个产品的属性，终身一次消费，消费者完全品不出好坏，外观迷惑性强，利润大，购买者往往只交一次智商税，没有后悔的机会，当然绝大多数人也蒙在鼓里，认为自己家里是一台高档的德国钢琴，所以钢琴行业在销售宣传上是无所不用其极。很多网上一搜索都是推荐这个型号那个品牌的，都是营销网络写手，一个家庭一生就买一台钢琴，咋就知道这个型号好了？
说实话，国产大牌的钢琴，哪怕就是高端系列什么家那个家系列，都达不到一个合格钢琴的要求，无法与进口新琴相比的，如果说差不多的，我怀疑他弹琴能力有问题。我相信没有一个钢琴家，音乐学院教授，弹琴大咖会买台国产琴放家里，否则水平不攻自破。
雅马哈卡哇伊在我国也有产，雅马哈是日本雅马哈子公司，日本雅马哈把最好的产品内销，其次出口欧美，最次第三国家生产销售，但是即使是只卖给中国人的雅马哈，也很不错的，个人感觉10年前的国产雅马哈比现在的好，个人感觉国产雅马哈还是国内龙头老大，但是国产雅马哈跟进口雅马哈一比就区别大了，手感跟质量还好，音色相差很大。
卡哇伊另当别论，有兴趣的可以查查两家公司的注册资金，公司体量，相差的可不是一点。卡哇伊被柏斯琴行拿下中国代理，然后柏斯在国内生产卡哇伊，由金宝乐器生产，并不像雅马哈一样属于子公司，生产的琴跟真正卡哇伊差别还是很大的，尤其质量，音色清晰度更别谈。但是这两个品牌始终是站在国内的最高端的，下面的品牌就不聊了。钢琴这玩意很少有人懂，不像汽车人人都会开，所以钢琴里面也有天大的笑话，没人听明白。
下面聊聊进口二手。进口二手大体可以分为三种，1.洋垃圾。（不能直接演奏的钢琴）2.进口家用二手。(市场上绝大多数琴都是，或者是日本学校用琴)3.进口收藏增值琴。（一些顶级品牌，或者雅马哈卡哇伊里设计很成功的型号）
先聊聊背景吧，日本在战后经济发展迅速，国内掀起钢琴热，家庭钢琴拥有率非常高，所以那时候日本钢琴生产了非常多，而且到了70年代日本琴就跟开了挂一样，技艺飞升，品质跟德国琴旗鼓相当，价格却便宜，一直攻占到欧美市场，直逼欧洲琴的地位。当时日本的好钢琴生产了非常多，到了后来，孩子长大了，老人不在了，想买新的了，总之各种因素，这些家庭主动要求处理这些琴，但是钢琴在日本搬运费贵，扔了也要垃圾处理费，在加上本来就有钱，所以主动送人，后来收的人多了慢慢变成产业，日本有很多二手钢琴公司主动上门收，在报纸或者其它地方发布回收广告，由于琴被大量回收越来越少，以至于几家公司有时候会对一台琴竞价收购。日本本土也有中古店，也会选购，日本中古钢琴最初在80年代由日本人带入中国南方，后来慢慢的形成丝绸之路一样的跨国产业。日本是全球在出口他们的二手钢琴，因为据说在国外80%的乐器销售都是二手，雅马哈社长说过打败他们的不是别的品牌，而且曾经生产的质量优质的二手琴。所以后来90年代后雅马哈进口琴都被砍了质量。这也是很多70.80年代的日本琴在欧美很受追捧的原因。但是从日本流入到中国的钢琴还是非常少的，跟庞大的中国产的新琴销量比。在韩国也发生同样的事，但是韩国的琴虽然比中国的好，但是远不如日本的，这些80.90年代的琴基本上没有什么实用价值，还不如电钢，所以很多在韩国不要钱，到中国各种成本加起来也就4000多块钱。韩国琴里也有成色很好的，但是概率小。但是韩国琴练习可以，没有什么演奏价值。
那么一个2万多的日本二手跟两万多的国产新琴到底有什么区别呢，音色自然远超国产琴，缺陷在于零件或多或少老化，手感不均匀，琴弦老化音色木讷衰弱，所以需要适当的更换整调。如果你从正轨渠道买到好的型号健康的日本二手，那性价比要超国产新琴很多，如果再加以优秀的钢琴调律师对其进行调律，手感整理，整音，那这台琴可以媲美8万的进口琴。
再细聊日本琴，日本琴有个分界线，就是70年前跟70年代后的琴，90年代前跟90年代后的琴。大不相同的。日本琴企业更具其整体国内工业发展水平提升，在70年代后造琴工艺极大提升，例如真空铸铁技术，数控机床普及率比我国现在还高，一台70年代跟60年代相差几年的琴，质量能有一个天一个地的区别。60年代的琴用料是扎实的，但是可能是机械化程度不够精度有点差，琴质量都不咋地，购买慎重。经过二战后疯狂发育，日本琴在70年代后逐渐达到巅峰。70年代的琴用料扎实，人员技术经验成熟，缺陷就是有的材料已经老化必须更换，比如有的琴上面的中古绳之类的，还有的琴音板木质老化，木材细胞壁塌陷，肋木与音板粘合不牢，共鸣差音量小衰弱快，低音琴弦氧化震动受阻，但是也有保留的很好的，但是2万多买回去也值了。到80年代达到巅峰。90年代后金融危机，再加上没那么多钢琴需求，日本大大小小琴厂都倒闭了，雅马哈卡哇伊为了发展，也不得不减配其琴，一项新生产工艺往往需要代价的，所以那个年代的新工艺低配琴，质量远远不如80年代的琴，例如卡哇伊70年代天然麂皮用的好好的，80年来为了环保来了个人工麂皮，没十几年就烂了，估计卡哇伊之后肯定后悔过。很多还有缺陷，这也是个雷区。本人亲身经历过一些卡哇伊琴，结果塑料的中古，轴架一个个爆裂。这些琴基本上也就废了。
卡哇伊毕竟是雅马哈的员工出来的，质量不如雅马哈，但是特别好的琴，还是卡哇伊里找，雅马哈虽然整体工整，但是总让笔者感觉演奏起来缺乏灵魂，卡哇伊有的琴确实很不错，演奏起来深深打动人，但是琴质量略差。买卡哇伊琴，很要注意防潮，基本上都有伸达针过紧的情况，有人说是工程塑料的原因，也有人认为是气候不同的原因，笔者认为是水分子进入轴孔是产生的一种分子力，增大了摩擦，类似于湿毛巾拧瓶盖。买卡哇伊琴基本上都要滴一种特殊的润滑剂在轴孔里才能把卡哇伊买回家，不然即使你买回去即使没有发生琴键不起的问题，卡哇伊琴手感已经阻塞很多了，价值大打折扣，而且我可以负责的说，很少有不受潮的卡哇伊，即使是几年内的新琴。所以二手琴的修复工序真的很重要，中古钢琴很娇贵。
总之雅马哈抗恶劣因素能力要强很多，而且雅马哈处理木材的工艺也是顶级的。可以这么说，上淘宝随便买个日本琴，基本上不会上当，如果对音乐有很高要求的，还是要带上专业做日本琴的调律师去工厂挑选为好，但是基本上也没多少调律师懂什么是好琴，何况钢琴老师？很多朋友让我去挑琴，其实我在异地，光靠视频也判断不了，春江水暖鸭先知，很多在上海周边工厂那些给琴做调律修复的师傅，基本上每台日本琴都经过他们之手，其实他们是知道哪个厂，哪台琴是好的，前提他跟你说实话。
再聊韩国琴，韩国琴有的是放家里没有怎么用的，有的是上个月躺在韩国菜地里的，这个月就处理到中国了，我也不想说太多韩国琴的东西，以免买到不好的琴回头说我误导了，总之买韩国琴，一定要喊上懂的人选，以免买到菜地琴，因为有钱买韩国琴，完全可以买个好电钢，或者二手国产狠新的琴。
下面写一点如何挑选好的二手琴吧
如何选新钢琴我不知道，反正都差不多，58分跟59分的区别，选二手琴我是有一些干货的，买好了能买到90分的琴，买不好只能买个45分的。
如果预算达到2万左右的，考虑日本琴的，请看这里。首先是渠道问题，在当地琴行和淘宝闲鱼都有卖的，但是这里往往有很多雷区，第一这些琴可能是三手的，第二，这些琴可能是挑剩下来的，第三，可能是严重翻新过的。所以我们尽量到拥有几百台琴的厂里挑选原始状态的琴，这样才能挑选出好琴。
渠道好了，那么可以出发去选琴了，最好选个阴雨天，这样容易找出问题钢琴。首先我们要明白一个数学模型，就是每个人的需求点不一样，所以在给一台琴打分的时候要根据个人需求点来选择，比如说某人很在乎琴的造型，不在乎性能，那么这台琴造型分的比例要额外高。或者某人喜欢弹古典音乐，那么这台琴在古典表现力上要打重分。其次，我们要明白一个概念，就是琴的那些地方是不可调整的，那些是可调整的，比方说一台琴音不准，那不能说这台琴不行，调一下不就好了，或者这台琴的外表有划痕但是没有伤到底漆，那么抛一下就行了，再或者音色偏亮，也可以通过适当的整音来调整。下面我都会教大家看一些不可调整的部分，琴可调整的地方你买回去可以请好的调律师给你整一下。
好了言归正传，第一，查。查资料，先了解哪些二手琴型号销量比较高，比如说经久不衰的U3h，可以说是销量口碑第一的二手日本琴。这种琴一般淘宝标价在两万以上，成本的话日本裸琴过来加上关税在，1.4万左右，然后工厂做好成品在1.6万左右，今年2021年涨价了进价也达到16000了，如果不知道琴成本价的，我可以告诉你们，如果上海本地要买琴的就比较幸运了，上海倒是有很多靠谱的工厂。卖个人还有运费售后等问题，剩下的就是毛利了。我的意思是买二手琴要大致的对二手琴有个了解，哪些型号比较安全健康，不是什么二手琴都能买的。
第二，看。首先看到的是外观，一般裸琴都有海关带过来的一个身份信息的纸，写着琴的型号编号等。日本的琴一般都有评级，每台琴的外观，机芯，弦轴，等等都有好坏等级。
然后我们可以先看琴的外观，一般B级的都很好了，一般简单抛光的琴都没问题，建议不要买重新烤漆的琴，因为重新做的漆面很浑浊，不够黑亮。
然后看这台琴的被使用情况，第一是榔头，看弦槽的深度，但是很多琴厂比较狡猾会把弦槽给打磨掉，所以这个只能在裸琴时看到，不过不要紧，我们还可以看机芯的麂皮部分磨损程度，麂皮就是弹奏过程中经常被摩擦的地方，有好几处，我们一般看中古上的麂皮，也就是顶杆上头的位置，看看琴键左右晃动，如果超过1毫米很多那也是键孔尼磨损过度，总之一台琴磨损太多要大大扣分的。三角琴的话可以看鼓轮的磨损情况。
我们也要看琴的氧化程度，如果这台琴长期处于一个恶劣的环境中，湿度变化大，或者琴没有盖好，那么内外部老化会很严重，看琴弦的氧化发黑程度，看榔头表皮的污损，看弱音帘的污损，看音板有没有开裂。中盘有没有变形，琴键有没有裂缝，很多细节都要自己细致看看。
第三，听，首先听低音弦有没有木音沙音，这个比较容易，然后听整体音量，我的建议是音量要大，声音清晰度要高，这个是音板马克系统决定的，也是钢琴核心技术，占60%，其余榔头对音色影响占30%，剩下的就是琴弦之类的，其实也可以说是相乘的关系，缺一不可，只是影响的大小区别。 然后听低音区到中音，中音到高音区过度是否均匀。
4，摸，摸摸各种尼毡的弹性，例如键盘前端的键枕尼，琴键下面的尼圈，转击器底尼有没有硬化，托木上的尼子还没有弹性等等。如果没有弹性，那么演奏起来会有点缺乏减震，甚至震手，硬着陆。
重点来了，选音色，一台好钢琴不是一个单音音色是否好听，而是低音与中音，高音之间的配合，融合程度，所以我们要从低音弹琶音一直弹到高音检测，或者最好的是自己会弹琴，弹自己有感觉的曲子，弹的越多越能知道这台琴的灵魂。
很多人觉得音色有问题，其实音色问题分两种，一种是先天性的，这个无法解决，比如声音的响度，音色中的低频中频高频，这是音板等决定的，发出何种声音，琴弦是否有杂音。第二种是可以解决的，可以通过整音来解决，这里我来说明一下整音的原理，什么是钢琴整音：在钢琴调律里最玄乎的莫过于整音，甚至要不同人不同整音，那么整音的原理是什么，我们知道钢琴音色60%大概由音板马克系统决定，30%由榔头决定，10%由琴弦等决定。一般整音也就是对那30%的榔头进行调整，我们都知道决定音色的是由泛音的成分决定的。而整音就是调整榔头的密度与形状，从而能让演奏者能在击键速度上弹出不同的迷人音色。首先要对榔头进行打磨，让击弦点缩小，击打琴弦1/8处抑制第7和第9次协波。然后就是针刺，针刺的目的在于松软榔头表层，从而在榔头不同的冲量下激发琴弦高次协波减少，达到人耳舒服的音色，再者使得榔头弹性恢复，表层松软，从而在弱奏的时候松软的表层击弦获得柔和音色，而重击键坚硬的内部撞击琴弦激发出满足的高频。还有一种情况就是榔头在几十年的岁月里粘胶处松动，榔头之前压的不够坚固开始蓬松，这时候我们要手动二次压实榔头必要还要加胶水坚固，这样才能击打出饱满的音色。
第四，机械手感，手感也是相当重要的，让我们揭开手感的神秘面纱，何为手感，手感是人，键盘，音色的三统一，任何一环出问题都不行，首先人，没有对音乐的理解就没有手感，键盘，没有合理的杠杆配重比就没有手感，最后音色，即使你键盘到位了，音板木料差，音源没技术，音色难听，表达不出你想要的音色，一般五万以下的琴都不行，所以三者缺一环还是统一不了。手感分很多很多过程，我们先讲一些好理解的，下键力与回弹力，我们可以找个砝码，没有砝码就找点硬币，踩下延音踏板，下键力大概55克，回弹力大概35克比较合适。当然琴键在下降过程以匀速比较好，不能变速太多，这样说明下去是均匀阻力。当然这仅仅是初步的判断，只是静阻抗，还不能知道琴的动阻抗，所以我们可以轮指，看看琴键震动的频率快不快。如果有实力修复的，还可以更换掉轴架，或者轴架孔尼，这才能保证琴键下行的每个角度阻力都是均匀的。
由于看的是裸琴，很多手感还没有做调整，所以不能测试的太严格，就跟选翡翠原石一样，需要一个长远的眼光和预判。其实选琴还有很多专业性的地方，这些也不是一两句话能够说明的，钢琴有8000多个零件，多级杠杆，每一种部件都有其学问。
最后如果选到一个合适的琴，别忘了请一个合格的修复师对其全面修复。首先修复硬件出问题的地方，例如换伸达针，以及一些弹簧弹力的恢复，以及转击器上的尼毡的更换等等，只有硬件问题解决了才能解决软件上的毛病。1.调律2.机械整理。3整音。这个三步少一个都不行，而往往工厂把这三步都压缩成一百元的工作。所以宁愿花上千元请一个好的师傅修复，也不要少花一千元买没有调整好的琴。这样就能使自己花最少的钱买到最合适自己的琴，甚至钢琴涨价不但白嫖还赚钱。 |
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喧嚣卡
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