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春风不度玉门关，又见才子伴乐谈。
今天的话题，我们从录音和现场的对立统一这个永远俗套但永远新鲜的角度说起，在已经过去的8月和9月份，才子见缝插针把自己收集的两位钢琴大师：李赫特和米开朗杰利的CD进行了整理和抓轨收录。如果你要问，为啥这俩人的唱片花了足足两个月的时间？那么我们用数字来表达一下，米开朗杰利的唱片，才子一共收了75张左右的CD，而李赫特的唱片，则是收了大约272张左右。这年头，做分析都讲究所谓的大数据，虽然才子收集的唱片在两位大师公开发行的作品中，可能只占到一小半的比例，但是从中基本也能分析出一些事实，那就是这两位大师的唱片当中，占据大量比例的是现场音乐会的收录，这一点和古尔德这种“录音室钢琴家”是有些不一样的，古尔德为了完美诠释他对一首作品的理解，会精细到逐个音符地抠细节，每部作品发行的时候都是演奏家觉得最完美的版本，也因此，古尔德大多数录音专辑的曲目重复性不会太多。但是李赫特和米开朗杰利就不一样，你会在他们的唱片中看见大量同样曲目的不同版本演绎，每个版本之间都有不一样的地方，甚至有些就是前后连续两天的音乐会同曲目录音，都会有一些断句和节奏上的变化，细微之处，值得细品。
卡拉扬的一生之敌，罗马尼亚指挥家切利比达克，则是一个很讨厌录音的大师（这点和卡爷正好相反），他的理由是，音乐应该是鲜活的，充满变化的，而一旦被录音固化了，会让人们对于曲目产生一种“标准演绎”的误解，没记错的话，切老爷子是用“罐头音乐”来形容的。其实前面所说的各位大师，对于音乐在录音和现场中的演绎，认知都是类似的，只不过各自处理的态度方式是不一样的，比较极端的是切爷，而李赫特和米开朗杰利则是不怎么排斥录音，无论来自录音棚还是现场，古尔德则是倾向于制作完美“罐头”的另一种极端。对于我们这些后辈来说，要特别感谢录音这种“封装罐头”，让我们有幸管中窥豹，领略上个世纪黄金时代大师们的风采。而且对于如今的玩家来说，同一份“罐头”，如今也有了更多的吃法，比方说今天这位号称有1920种烹饪方式的大厨：乐彼W1-131版小尾巴。
乐彼的产品线一直不长，这两年的发力点主要还是在中高端便携播放器和小尾巴上面。其中，第一代W1/W2可以说是市面上在售的小尾巴产品里面，中端和高端的标志性产品，只是随着CS43198芯片逐渐停产，乐彼先知先觉启用了第二代的产品的更新计划，第二代W1/W2核心的解码芯片采用了CS43131，对于131和198之间的区别，乐彼曾经在W2-131发布之初做过一些说明，虽然CS43131看似集成度更高也更好用，但乐彼很挑剔地只使用了其解码功能，更多的周边伺服电路和功能则是重新开发的，所以在重建框架的过程中，也“顺便”把W1/2第二代的指标参数和音质又提升了一截。W1-131相比198版来说，参数上有三方面提升，第一是THD+N失真度，从原先的0.0004%降低到0.0002%，也就是降低了50%，老实说，因为原先198版的起点太高，一代的THD+N已经很低了，所以131版身上这点数值的进步，我个人更加倾向理解为：这是乐彼一贯力求尽善尽美的技术派风格体现，大家感受一下那个努力的态度就好，和音质直接提升的关联性其实不那么大，反正才子不是金耳朵，听不出失真度降低那么一丢丢带来的变化。
而另两个参数上的提升就直接了很多，其一是4.4mm平衡口的最大输出功率从220mw增长到250mw，这使得W1-131带阻输出能力有了进一步提升，可以适配更多的耳机，其二则是支持的DSD格式最大采样率提升了一倍，从198版DSD128进化到DSD256，这一项提升暂时看来似乎和流媒体关联不大，因为即便强如索尼HIRES app目前来说也不大可能用得上这么高的码率。但是如果搭配前阵子roon版本大更新同时推出roon arc app的消息一起来看，是可以结合将来可能的一些玩法的，也就是让玩家在外出过程中也可以高码率聆听家中NAS上的本地音乐。另外一个玩法就是将W1-131直连笔记本电脑，适用于经常处于移动办公场景下的玩家，或者像才子这样上班时间冒着被发现的风险摸鱼听个歌，需要好声小巧且低调非高价器材的用家。
说回文初的话题，才子常常会追逐收集自己喜欢的艺术家的录音，哪怕曲目会重复，只要版本不重复都是会下手的，比方说李赫特弹奏的舒伯特或者米开朗杰利双手下的德彪西，在不同的版本下都会找到不一样的韵味，这是属于乐迷的乐趣，和器材的关系其实并不大。而类比到音响发烧友身上，他们享受的会是另一种乐趣，那就是用不同的器材搭配去欣赏自己已经滚瓜烂熟的一些唱片（人人都有自己的试音碟嘛），而W1-131也颇为迎合地喊出了“我们有1920种调音”的口号，咋一看我还以为乐彼在吹牛，不过仔细算了一下，虽说有广告吸引眼球的成分，但理论上还确实有1920种。首先W1-131身上调音的参数有6个，分别是1、EQ（8种）；2、STL（style选项，该选项是基于FPGA的大规模DSP调音，有古典和流行2种选项）；3、SDF（耳机定制特调固件，该选项是基于DAC小规模DSP调音，目前有M9/Z1R/846/IE800S/榭兰图/通用共6种选项）；4、GAIN（高低增益两种）；5、FLT（5种滤波）；6、TUNE（2种基于硬件的乐调音）。那么排列组合就是六个数字相乘，也就是1920种工作状态，但理论值只是理论值，才子平时只会用到增益和乐调音这两个开关，当然了，调音开关这些选项对大多数玩家来说，属于那种“爷可以不用，但厂家不能不配”的存在。从这个角度说，W1-131也算是蛮懂玩家追求新鲜感的心思，都说男人至死是少年，确实。
说说W1-131的搭配听感，虽然说第二代的输出功率增加了，但实际使用起来我也没试过搭配头戴大耳机出街（主要是自己没有带着大耳机出门的习惯），结合搭配手里一些常听的塞子来看，W1-131的整体音色是比较中性的，不是那种特别强调中低频重量感的味道机，这其实也是乐彼一贯的风格，先做到平衡，再追求特色。自己听得比较多的搭配是用W1-131驱动和声力的PD1，这个组合相对比较清淡，声音框架比较大，演绎一些器乐类的作品甚为合适，值得一说的是，虽然W1-131内部有各种调音开关，但我基本还是用normal而不是classical的调音，因为不同的手机，数字输出的声音风格也不太一样，才子用的是iqoo（vivo）的老款，开classical模式的话，搭配PD1整体声音有点虚，还是normal模式比较通吃一点。其实PD1不算特别好推的耳塞，但是W1-131整体的驱动力是足够的，除了器乐作品，这个组合听歌剧或者是音乐剧也不错，声场足够宽，人声和配器拉得足够开，但这个组合拿来听比较讲究韵味的通俗音乐，就显得文绉绉了一些，不是上上之选。
如果是以港台老歌、昭和系的演歌或者爵士、乡村这类偏vocal同时讲究味道的音乐作品，我一般会用W1-131搭配德森瑞的tender1来听，tender1是一个平板耳塞，灵敏度不算特别高，比前面说的PD1更加吃驱动力，因为这个塞子的底盘比较低，能量呈现一种典型的金字塔分布，W1-131的输出功率优势在此时得到了放大，同时从PD1切换到tender1的过程中，你不但能感到驱动充分的平板单元给予玩家不一样的澎湃低频，也可以听到中频区域有一种淡淡的韵味一直存在，这其实就是乐彼在W1-131身上加入的甜味，让人声表现稍稍近一点，更添一些感情。这种韵味在搭配PD1的时候，不仔细听还不太容易发现，但换成人声以后体现的就明显了，同时要说的是，这也是W1-131和W2-131在声音走向上最大的区别，W2-131秉承着把优雅的古典之路走到底的理念，没有刻意加入这些点缀，而W1-131则是在通俗音乐的适应面上走得比大哥更远了一些，更加迎合了入门和进阶玩家的审美。
文末说说W1-131脱离手机之后的表现，因为无论是数字输出质量，还是供电，手机其实一直就是以上这些搭配里面的瓶颈，W1-131也是保留了一部分的机能，让玩家可以在电脑或者其他前端上体验更好的效果，在室内使用的话，个人比较喜欢把W1-131直插在笔记本电脑或者M1T树莓派数字转盘上，你会发现在供电提升（主要是电流增大）的前提下，W1-131的声音框架会扩张开来，原先偏方形的声场渐渐变成椭圆形，然后声音整体的密度质感也会提升，和搭配手机时候那种精致、低调的感觉又不太一样了。在这个前提下，确实可以用小尾巴去直推一些不需要太大电流的大耳机，虽然说不一定能推得收放自如，但这本身就是W1-131这种小尾巴产品受欢迎的地方：适应面广、可玩性高，如同它的1920个变化。
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喧嚣卡
千斤顶
照妖镜
