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野平一郎（のだいら いちろう、Ichiro Nodaira、1953年5月5日），东京艺术大学本科及硕士毕业后，作为法国政府公费留学生在巴黎音乐学院作曲科和钢琴伴奏科学习。师从间宫芳生、永富正之、昂立艾特·普伊格·罗杰、贝蒂·乔拉斯、赛尔杰·尼格、米歇尔·菲利普等人。进行作曲、钢琴、指挥、制作、教育等多方面的活动。作品中有80首以上由法国文化部、巴黎当代乐团、IRCAM、柏林德国交响乐团、国立剧场、三得利文化财团、NHK等委约。获得第13次中岛健藏音乐赏、2次尾高赏（1996年、2013年）、1996年艺术选奖新人赏、第11次京都音乐赏实践部门赏、第35次三得利音乐赏、第55次艺术选奖文部科学大臣赏、紫绶褒章、日本艺术院赏、第52次ENEOS音乐赏洋乐部门本赏等。现在东京艺术大学名誉教授、东京音乐大学教授、东京文化会馆音乐监督、静冈音乐馆AOI音乐监督、纪念芥川也寸志Orchestra Nipponica音乐顾问、日本弗雷协会会长、日本贝多芬协会代表、东京音乐比赛综合审查委员长、钢琴部门审查委员、2021-2023年摩纳哥皮埃尔皇太子财团“为现代的创造”音乐评议会评议员、2022年仙台国际钢琴比赛审查委员长。
作为钢琴家，野平一郎演奏或录音包括以下作品：巴赫《平均律钢琴曲集》全集、《二部创意曲》全集、《三部创意曲》全集、《哥德堡变奏曲》、《帕蒂塔》全集、莫扎特《钢琴奏鸣曲》全集、贝多芬《钢琴奏鸣曲》全集、《迪亚贝利变奏曲》、《钢琴三重奏》全集、《大提琴奏鸣曲》全集、舒曼《森林情景》、《克莱斯勒偶记》、穆索尔斯基《图画展览会》、斯克里亚宾《前奏曲》全集、《第九钢琴奏鸣曲》、德彪西《儿童园地》、《前奏曲》第一卷、《练习曲》全集、《贝加莫斯克组曲》、弗朗克《小提琴奏鸣曲》、梅西安《时间终结四重奏》、《时值与力度的模式》、《图兰加里拉交响曲》、布列兹《十二记谱法》、《第三钢琴奏鸣曲》、李盖蒂《钢琴协奏曲》、霍利格《帕蒂塔》、缪哈耶《忘却的领土》、松平赖则钢琴作品集、武满彻钢琴作品全集、汤浅让二钢琴作品全集、黛敏郎钢琴作品集、自作等。
一个现象，现在现代音乐作曲家同时是古典钢琴家的有一些，古典钢琴家同时是现代音乐作曲家的好像很少，大概也就法佐·塞伊？一个钢琴家既弹古典又弹现代，还弹室内乐，还弹羽管键琴，曲目量又这么大，也属实罕见，而野平一郎首先是一个现代音乐作曲家。也与此有关，野平一郎为多数古典钢琴作品乐谱撰写解说或是指法，以及出版了著作『作曲家から見たピアノ進化論』（作曲家眼中的钢琴进化论）、『ベートーヴェン ピアノ・ソナタの探究』（贝多芬钢琴奏鸣曲探究）。
野平以外这样的音乐家笔者想到了米哈耶尔·列维纳斯。两人都曾在巴黎音乐学院学习、都是大学教授、并且最近野平在课上介绍列维纳斯的作品、都指挥、野平曾在列维纳斯和格里赛、缪哈耶创立的旅程室内乐团担任钢琴家（也因此野平接触到频谱音乐等当时的新作品）。
作为指挥，野平一郎自弹自指莫扎特的钢琴协奏曲，指挥Orchestra Nipponica演奏日本现代音乐作品，缪哈耶管弦乐作品专场，间宫芳生歌剧「ニホンザル·スキトオリメ」（千里眼猴子画家），自作歌剧「亡命」等。
对巴洛克以来钢琴作品的熟知，室内乐演奏经验，指挥时对乐队的理解，80年代起接触当时最新的频谱音乐、电子音乐等，给野平一郎带来多方面的影响，这一点在他的作品中也可以体现出来。 |
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喧嚣卡
千斤顶
照妖镜
