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从这篇起，我们将接触第一位在现在也非常著名的钢琴大师，海顿。
卡·菲·埃·巴赫的直接继承者——奥地利作曲家海顿是维也纳古典乐派的第一位大师。
海顿于1732年3月31日生于奥地利东部靠近匈牙利边境的罗劳小镇。父亲是马车工匠，母亲是厨师，他们都爱好音乐。海顿童年时代生活在农村，当地的民间歌舞给他留下了深刻的印象。他的创作得以同多民族的奥地利民间音乐保持紧密的联系，其基础从小就奠定下来了。
海顿虽然学习过键盘乐器和小提琴的演奏，可惜没有机会像巴赫的儿子们那样接受系统的音乐教育。他真正的学校就是生活本身和工作实践：8岁起海顿就在多瑙河畔的海茵堡教堂和维也纳的圣斯蒂芬教堂童声合唱队唱歌，通过演唱的曲目，熟悉了过去的奥地利、尼德兰和意大利作曲家的许多复调风格的作品，并获得大量音乐实践经验。18岁时海顿因倒嗓而被开除。此后他靠打零工和教学勉强度日，同时又自学富克斯的《艺术津梁》一书而掌握对位法，卡·菲·埃·巴赫的钢琴奏鸣曲也是他很早开始学习的对象。他孜孜不倦地埋头创作，刻苦钻研，以丰富自己的知识。
1761年是海顿一生中的重要转折点，他谋得了保尔·安东·艾斯特哈齐亲王的宫廷乐长之职，，此人是财势最大的匈牙利王族之长，热爱音乐，慷慨资助各项艺术。海顿从这一年起，有近三十年的时间在维也纳郊外艾斯特哈齐的官邸中服役，根据主人的意愿，创作各种各样的作品，包括餐后的音乐演奏、娱宾的歌剧、祝贺诞辰的声乐大曲、家用礼拜堂弥撒乐等。虽然艾斯特哈齐宫地处偏远，但是贵客和优秀艺术家络绎来访，海顿偶而也去维也纳，因此能够跟上音乐界的时新发展。他在艾斯特哈齐宫一直住到1790年亲王去世。离开官邸后，海顿两度旅居英国，参加伦敦的演出季（1791年1月至1792年7月，1794年2月至1795年8月），在那里指挥音乐会，创作大量新曲。他最优秀的作品都是在摆脱了宫廷的羁绊以后创作的。
海顿最大的功绩却在于他的交响曲、弦乐四重奏和晚年的清唱剧创作。钢琴作品在他的全部创作中虽不占主要地位，但对后世钢琴音乐的发展有着重大意义。海顿的钢琴作品已愈来愈受到世人们的推崇。
海顿钢琴音乐的风格正如他的基本创作风格一样，明朗、乐观、充满活力、富有幽默感和民间气息。这与他生活的时代和时代意识密切相关。海顿时代的奥地利正处于女王玛丽亚·坦莱西亚及其儿子约瑟夫二世的统治之下。他们推行的那套所谓改良社会的“开明专制”制度使奥地利的经济和文化得到繁荣发展，呈现出“太平盛世”的景象。当时德奥的资产阶级启蒙思想家和大批知识分子都对统治者抱有乐观的幻想。他们对生活充满信心，对人道主义有着深刻的信仰。这种思想意识在海顿音乐创作——特别是早中期的创作中得到充分的反映。
海顿音乐性格中以明朗、乐观为主的原因不仅是受了当时社会普遍的思想意识之影响，亦与他本人的经历有关，虽然海顿一生中大半时间在封建贵族府邸中服务，是最后一代穿着号衣的音乐奴仆，但是酷爱音乐的主人为他提供了优越的条件，专门有一支乐队和歌剧班子供他试验创作，他在宫内的生活也安定富足。心满意足的海顿忠心耿耿地听命于主人，并未意识到奴仆地位的卑微。他一生没有太大的波折，万事顺利，所以他的音乐总以表现光明欢乐为主，没有真正的悲剧性，也较少反映强烈的矛盾。作品所流露的多半是朴实明朗的感情，所描绘的大抵是世态风俗性的画面。
不过当海顿晚年脱离艾斯特哈齐宫廷，作为自由音乐家旅居伦敦时，思想意识发生了根本的变化，他在1791年致友人的信中写道：“当意识到自己不再是一个受人制约的佣人时，这种意识足以补偿和恢复一切疲劳。”因此他晚期的作品具有比较深刻和富于戏剧性的内容。
由于海顿生活的年代长久，一生跨越了从巴洛克时期到几乎整个古典时期的漫长阶段。所以从他的音乐中可以明显地看出风格上的演变过程。海顿 |
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