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调整的目的
所谓调整是指击弦机构的动作在正常的状态下，能够按照所确定的运动标准调整在一条直线上，它最重要的目的是能够很容易地弹出“触感”。即整个的88键都能够保持正确的触感，如愿地传达出演奏者在钢琴上所表达的感情。因而调整是与调律同样重要的工作。
作为调整顺序，首先是要完全掌握调整的基准尺寸。为了达到以上目的，需要熟知击弦机的正确运动，还要充分地把握用哪些调整方法才能得到正确的触感结果，必须能够运用正确的顺序，迅速、平均如一地进行工作。在这之后才是钢琴的个性、使用者的愿望、触感的加减等，以使调整变得更有意义。
一般情况下所讲的调律技术只是考虑如何把音律调好，但如果没有完好的调整也就不可能在钢琴上有正确的调律。立式琴与三角琴上击弦机构的调整多少有些不同，但在原理、基准尺寸，感觉的点上是完全相同的。
立式钢琴调整工具
调整前的准备
和调律时同样的状态，即取下上门板、键盘盖、压键档、消音呢档，再取下下门板，锁门档。
取下时一定要特别注意，不要碰伤外壳。例如取上门板时，不要碰到键盘盖。取下键盘盖时，一定要特别注意存放，不要造成不必要的损伤。
调整的主要目的是为了使击弦机恢复最佳状态。所以在调整前一定要检查击弦机螺栓上的螺帽是否有松动，左踏板顶棒是否扎在靠背档上的孔里，踏脚棒是否齐全等，这些都是需要特别注意的。
调整之前的询问也是非常必要的。可以通过钢琴的使用者了解到钢琴的使用状态，以及钢琴已出现的问题，以便在调整时能引起特别注意。
立式钢琴调整基本工程
01
紧螺丝（排榔头）
目的：
由于有的放置钢琴的房间使用了温度调节器（暖气、空调），这样在冬季就会变得过于干燥，（最佳湿度是相对湿度40~60％）螺丝就会产生松动。它的结果是不能有正确的击弦动作，日后还会出现令人烦恼的杂音等，所以要经常拧紧螺丝。
方法：
（1）从琴体上取下击弦机
a、紧中鼓的盖板螺丝。用手指压住榔头，从止音器长枪的间隔中拧紧螺丝。
b、紧切克镐钴螺丝。如果切克的间隔没有毛病，一边用手按住切克，一边拧紧螺丝。
（2）把击弦机安装在琴体上
（3）紧中鼓镐钴螺丝。从切克尖的右（左）面把改锥放入，用左（右）手的食指把中鼓固定结实，一边看榔头的间隔和与琴弦的吻合，一边拧紧螺丝。
以上是3个关键地方。另外，如果有必要，还需要把止音器长枪镐钴的螺丝、靠背档、中档上安装的螺丝一起拧紧。
注意：
a、要使用与螺丝大小相适应的改锥，也不要拧得过紧，会使镐钴变形、破裂。
b、如果是重新安装镐钴螺丝，能够顺利地用改锥让螺丝进入螺丝扣的要领是把改锥的最前端放入要拧紧螺丝的螺丝口、顶住螺丝头部后先向左旋转，入扣之后再从那里向右旋转拧紧螺丝。
02
调整键盘
目的：
使键盘动作顺滑。
方法：
如果要进行全部键盘的调整时，要取下击弦机。
（1）前键钉处
a、抓住键盘的前端左右摆动，把摆动的量调整为每侧0. 2mm的位置，如看见琴键有横向滚动的时候，是由于中键孔呢太松动了的缘故。用一只手轻轻地压住键盘平衡盖木，另一只手按下键盘，就能检查键盘呢的松紧情况了。
b、在前键孔呢紧的情况下，用键盘钳把前键孔夹大。在松的情况下，用键盘钳的根部，在键盘呢的引导侧（键盘两外侧）从左右夹住，用力挤压，使其变狭。也可以用排针把两边的键盘呢扎得蓬松一些。如果是特别松，就需要更换键盘呢了。
注意：
用键盘钳时，不要挟得过浅，注意不要损坏键盘呢。不可一次太用力。
（2）中键孔处
中键孔的键盘呢及中键孔穴是用键盘钳、扩键眼扳子和卡钉棍进行调整。中键孔穴对于键盘自身来讲极为重要，最佳状态是键盘能在中键钉上静静地滑落下去。（用一只手把卡钉底座轻轻压住，另一只手把键盘抬起，轻轻放下时能顺利地落下）
注意：
a、中键眼呢过于紧，键盘抬起来时会变慢。另外，中键眼穴紧时，击键后键盘不能抬起。
b、要注意也不要把中键穴搞得太旷，不然会不能缓慢地落下并会发出强烈的落下声及纵向摆动。因而希望能精心地用手慢慢地调试中键眼穴。
c、键钉的表面被磨损时（有生锈现象时），先用细砂纸磨一下，然后最好再涂一些凡士林。
d、用卡钉棍扩中键孔穴时应从中键空的上方慢慢的捅下去，要一点一点地试着干，不要急于求成，以防止出现“拉抽屉”现象。
03
中档直线检查
目的：
如果中档出现弯曲，就不能够把均衡调整出来，要预先检查修正。
方法：
用击弦机安装在钢琴上的状态。用长直尺以切克的最前端为目标进行检查。（从1号键到88号键）没有长直尺时也可用一根线拉直进行检查。
注意：
在钢琴或击弦机受到强烈撞击时，有必要进行检查。
04
击弦距离（开门）
目的：
调整榔头的最前端与琴弦击弦点之间的距离，从低音到高音为46-48mm。（直线测定时为45-47mm）
方法：
（1）宽的时候
（立式琴的榔头被磨过的除外）
a、在靠背档呢的内侧放入薄呢。
b、如果差得很多，可在两侧的击弦机支架与靠背档之间放入呢子。
（2）窄的时候：
a、调整靠背档螺丝。
b、切断支架上的呢子。如果是靠背档被击弦机支架固定的琴，可以在支架与靠背档之间加减呢子进行调整。
注意：
a、这项工作与其它全部的调整都具有相关性。它是为了能够得出良好的触感的重要工程，必须做好测量。
b、这个距离是键盘深度的基础，确定键盘深度10 mm之后，先要检查低、中、高音部3个地方的连动状态，再决定击弦距离。
c、如果感到触感很强的时候可以把距离调大些，而触感很弱的时候则需要让距离变得小一点。
d、这时要让榔头柄完全地依靠在靠背档呢上（是卡钉不起作用的状态下）。
e、不要在榔头柄长的地方测量。（像中低、音分档处的31、32、33、34键）
05
榔头间隔
目的：
（1）使榔头的间隔一致；
（2）让榔头正确地打在各个弦上。
方法：
（1）矫正榔头跑偏。以榔头木的尾端为目标，把它当成标准。再用手前后推动靠背档，使榔头向琴弦方向前后移动，检查榔头是否有向左或向右的偏靠现象。如发现哪个榔头有跑偏的现象时，取下榔头中鼓螺丝后，在镐古的背面向跑偏的相反方向贴胶纸进行调整。即向左偏贴右边，右偏贴左。
（2）榔头间隔，与弦吻合。一边把榔头与琴弦对正，一边从切克尖的右（左）侧放入改锥，在拧紧镐钴螺丝的同时排好榔头的间隔。
（3）榔头的角度。在榔头木不是成直角打在弦上的时候，用榔头柄钳（加热）向正确的方向修正。使用榔头柄钳调整榔头的角度时，用左手把榔头固定，以榔头木下3mm处为目标放入榔头柄钳，两手相互向相反的方向用力进行修正。也可以用点火器烤榔头柄，如用火烤要在靠背档下方。方法是用一只手的拇指和食指捏住榔头的前后两端先向前推一点，点火器从靠背档下放入后对准榔头柄后再点燃，一边上下左右晃动点火器，一边把榔头扭向要去的正确方向，火决不可停住不动。可以应用“矫枉过正”。
注意：
a、注意不要把靠背档呢、榔头柄等烤焦、烧糊。烤完之后，放开榔头，手要习惯性的插进榔头与靠背档呢之间，感觉是否很烫手。如有烤焦的，应赶快处理。
b、把榔头柄充分加热后再用力扭。
c、修正后要再次检查是否已对正琴弦。
d、间隔排好后还是对不正琴弦时，也可移动一点琴弦的位置。
e、如果有看上去两个榔头的间隔有些近，可以使用排刀（薄而宽的改锥）插入两个镐钴之间，轻轻地向左或向右拧动，使榔头的间隔变成一致。
06
切克间隔
目的：
把击键的力直线传达给榔头。
方法：
一边要考虑触头的顶部与中鼓的关系是否对正，一边把切克的间隔调成一致。如果切克是斜的，也是用在切克镐钴的里侧贴纸的方法进行矫正。（贴相反方向）另外，还可以用锉刀把切克镐钴的圆孔扩大成椭圆形进行调整。
07
调整卡钉
目的：
（1）把击键的力正确地传达给榔头。
（2）触头能够很容易地返回到中鼓下面。任何时候在中鼓与触头之间都要满足以上的1、2条状态。
工程的意义：
触头与中鼓之间最理想的状态是在弹动键盘击弦后，再把键盘一点点地抬起时，触头的顶端也逐渐地进入到对中鼓将要有继续抵抗的状态。即榔头在静止状态下，触头顶端和中鼓接触面的关系是触头的顶端既不能顶得太靠上，也不能留有间隙。此项工程就是要让所有的卡钉都能做出像这样的状态。
方法：
（1）有间隙的状态：用手在键盘的前端轻轻地敲键时，虽然切克尖已经动了，可榔头不动，这个时候就需要把卡钉木向左旋转进行调整。（逆时针方向）
（2）过于紧张的状态：轻轻地击打键盘的卡钉底座时，榔头也会向后移动。这时应把卡钉木向右旋转进行调整。（顺时针方向）
（3）调整好的卡钉状态应该是轻敲键盘时榔头会向前动，而敲卡钉底座时则榔头不动。
（4）可以在中、低音分档处和中、高音分档处，用手指轻轻向后拉动靠背档，看是否有榔头向后退的，如果有，就需要将卡钉逆时针旋转。还可以以榔头芯木的尾端为标准，把它们调成一条直线。
注意：
这项工作，不论钢琴的新旧都是非常容易出毛病的，一定要经常地进行检查，并把它做好。
08
调整卡钉铁丝
目的：
修正卡钉与切克底托间的左右、前后关系。
方法：
（1）调整左右
在卡钉铁丝的下部放入切克钳，以切克底托为中心，用力将其弯曲。然后把切克钳换为反方向，在卡钉铁丝的上部放入，再把上部弯曲，使卡钉木与切克底托垂直，把左右的间隔调成一致。
（2）调整前后
先把击弦机两端的卡钉木调整到切克底托的中央，然后以这两个卡钉木为标准，用卡钉铁丝扳手把所有卡钉木调成一条直线。
注意：
a、调整左右时，最好一边轻轻敲击键盘一边干。
b、铁丝弯曲后看起来也必须是一条直线。
09
平整键盘
目的：
把白键及黑键的高度按照标准调成一致。
方法：
（1）修正倾斜的键盘
要坐在小板凳上，眼睛与键盘水平。在白键上面的前端大约4 ~ 5mm的位置上，用手轻轻地放上键盘平尺，用眼在键盘与平尺之间观察。发现有透过的是光线一边多一边少的，就是有倾斜的键盘。这时需要把中键钉的顶点用平尺的一端在中键盘钉上呈水平状轻轻地击打，使倾斜的键盘变为水平。（也可使用改锥）矫正之后再用平尺检查一遍，看键盘是否已变成水平。
（2）调整键盘高度
以击弦机两端的琴键为基本标准。（1号键和88号键，从键盘底托面到白键的上面为64mm。）然后，在整个键盘上面放上平尺，检查它们的高度是否符合标准。（如果没有与全键盘等长的平尺，要根据所用平尺的长度，多做几个标准。要注意会出现误差）采取在中键钉小呢圈的下面把小纸圈放入或取出的方法进行调整。用平尺调成一致以后，再分别从左右用眼通看一下，检查是否全部都变成了水平状态。
（3）调整黑键高度
黑键是以它左右的已经调整好了的白键作为平定的基础，也是采取在中键钉处的小呢圈下面加减小纸圈。先做出标准，用与调整白键相同的办法，把黑键调整成比白键高12 mm的高度。
注意：
（1） 在特殊的高低误差较大的时候，需取下中键钉枕木的螺丝，采取把下面的厚纸板取出或增加进行调整。
（2） 在中键钉处垫小纸圈要由厚到薄，不要重复地垫很多枚同样厚度的纸圈。
（3） 在需要降低而中键钉下面又没有小纸圈的时候，可以用扁铲水平地切削琴键的中键眼孔附近，使之调成和其它一样的高度（注意不要削太多或削偏）
（4） 把小纸圈放入后要轻轻压一下键子，使小纸圈踏实平整。
10
矫正键盘间隔
目的：
把白键与黑键的间隔调整为相同的间隙。
方法：
通过左右弯曲前键钉，把键盘的上面的间隔和前面的间隔调整均匀。
注意：
（1）要从正上方看下去。
（2）不要用很大的力量，以免使前键钉造成不必要的伤害。
（3）在矫正前键钉时只能左右用力转动手腕，不能使键钉来回旋转。调完之后需要轻拍一下，观察琴键自然回弹后的状态，再检查一下琴键的松紧度。
（4）需把大呢圈提上去弯曲键钉的下部。
11
卡钉的再次调整
目的：
主要目的是检查，调整卡钉，将榔头的尾部调成一条直线。检查键盘的水平，检查键盘间隔以及对一直不好的琴键进行修正。
方法：
按照第7、8工程的方法。
12
调整切克尖
目的：
修正切克尖与锄头的关系。
方法：
（1）看切克尖与锄头是否能很好地吻合时，要边弹键盘边检查，看切克尖是否上下垂直。矫正的时候只能用切克钳弯曲切克铁丝的上端和下端（左、右反向使用）。同时还要调整好切克尖的间隔。
（2）要能看到切克尖的上，下都能与锄头紧密地吻合上。调整前后时，为了让切克尖上下垂直。可以用左手的拇指和食指将切克稍稍抬起并牢固地抓住后，右手用食指向前推或向后拉动切克尖，直到它们能完全吻合在一起。
（3）如果切克尖向一侧倾斜，需要用切克尖扳手把它调正。
注意：
（1）调整切克铁丝方法与调整卡钉铁丝前后的方法是相同的。
（2）由于锄头的间隔不好，使得切克尖的间隔调不成一致时，只有把切克尖的间隔调整为不太难看的程度，与锄头的间隔吻合在一起。如果锄头太偏，就需要把锄头烫下来，修正后再把它粘好。
13
攀带铁丝的左右调整
目的：
攀带铁丝不能与它右边的切克铁丝接触。
方法：
将切克钳放到攀带铁丝的最下部，在同一切克上把切克尖铁丝与攀带铁丝的间隙调成偏右0.2mm—0.5mm的程度。
14
调整键盘深度
目的：
把下沉后的琴键的深度按照规定标准尺寸（10mm）调成一致。
方法：
（1）测量白键的深度时要使用键深标准。其它的琴键再按照这个标准用一样的重量调整为一样的深度。以白键深度为标准再进行黑键的调整。
（2）把键深标准放在靠近左手前端的白键上面完全占满，然后按照普通弹琴的力度把它压下去，以左边相邻的静止的白键为标准，调成10mm的深度。这时的键深标准应与它一样平。
（3）采用在大呢圈的下面加减大纸圈的方法调整它的深度，大纸圈从最下面要由厚到薄顺序地放入，不要将同样厚度的纸圈放入很多枚。
（4）用键深标准把一个琴键的深度调好之后，再用相同的力同时按下相邻的3-4个琴键，用另一只手的食指指腹来回抚摸，以确定相邻琴键的深度，发现有比标准深的或浅的，根据感觉放入不同厚度的大纸圈，把它们的深度调成一致。
（5）黑键是以白键的深度为基准。把不能使用键深标准的黑键放在左、右白键的中间，用3个手指同时压下，用另一只手的手指抚摸卡钉底座的上面。像静止状态时的白键与黑键那样，键盘按下去后也要再现水平的状态。
（6）整体深度不对时可加减前键钉枕木下面的纸板。方法是：整体过深时，先取下一部分琴键，枕木螺丝一般是在最低音处、中、低音分档处，中、高音分档处，最高音处。然后用改锥将螺丝拧下，再把改锥从底托与枕木之间插入，轻轻撬起一点后，把纸板放入螺丝孔下方处。再把螺丝放上，改锥放在螺丝口上，用手狠拍一下后再把螺丝拧紧。整体过浅时，用相同的方法，取出枕木下面的纸板。
注意：
（1）首先要保证键盘高度是正确的。
（2）按下去的力度要始终平均（最好一边听声音一边干）
（3）键深标准一定要放在身体的正面。
（4）按下黑键后，在白键上放一枚硬币，这时它们应一样高。这就是黑键的深度。
15
调整缩吊
目的：
调整触头的脱离位置
方法：
（1）从最低音侧开始，轻轻向下按动琴键，让榔头慢慢向琴弦靠近，看行进的榔头的前端到击弦点之间的间隙。按照基本标准进行调整，（低3mm、中2.5mm、高2mm），左右转动缩吊螺丝。调整的时候在不碰到切克尖的前提下，倾斜着放入缩吊套管。
（2）观看榔头接近时的姿势是非常重要的。低音侧是把右边的腰部靠在锁门档前，从右斜上方看过去，看的角度绝对不能改变。使榔头慢慢地向琴弦走近后，看它的顶端与琴弦的距离如果是不符合要求时再进行调整。中、高音部是从左斜上方看。
注意：
（1）榔头必须与琴弦完全吻合。
（2）使用缩吊套管时要轻转，不要把缩吊拧错或弄断。
（3）不要把琴键一下按到底，使榔头前进速度过快。
（4）把靠背档向前移动一些再干将会更容易。
（5）整体缩吊的距离过宽和过窄时，可以把固定缩吊档的蟹爪螺丝向上抬动一点或向下压一点。
16
调整连动“触感”
目的：
此时所进行的工程主要是对于＂触感＂的连动检查。
方法：
轻轻地按下键盘，一边看榔头的运动，一边感觉触头的脱开与键盘下沉时的触感和运动量，要一个一个地检查。
其它影响触感不一致的原因还有像榔头厚托垫呢的膨胀、弹簧的脱开、折损及其它击弦机上的毛病等。
17
调整连动“触感”
目的：
把击弦后的榔头让其停止在下次容易击弦的位置上，（即停止后榔头的先端与琴弦的间隔叫作榔头停止位置）。
方法：
用普通弹琴的力度击过弦时，榔头停止的位置应为低音15mm，中音14mm，高音13mm。用前后弯曲切克铁丝的方法进行调整。弯曲切克铁丝的方法是用一只手的拇指与食指握住切克，用另一只手的手指把切克尖的上部用与下面的手相反的力进行前后弯曲。
切克尖的位置从横的方向看过去要成为一条直线为好，同时还要把不一致的键盘深度、卡钉位置、锄头的不一致也同时调整好。
操作的要领：
（1）先从中央c向上最高音，再从中央c向下到最低音的顺序操作。
（2）击键力度要平均。（听弹出的声音）
（3）以单个琴键当作样板，其它的始终与其一边比较一边操作。
注意：
有必要注意榔头停止位置是否可以连续击打，以及对触感的均匀是否有很大影响。
18
调整触头背档
目的：
限制脱开后的触头的运动量不能太大。
方法：
（1）把低、中、高音触头背档的调节螺丝向外拧，用普通的力度击过弦（弹过黑键）之后，再让数个相邻的不击弦的榔头与琴弦接触，从上面看（在锄头柄下面）把触头与触头背档之间的间隙调到2mm。
（2）用小缩吊套管向左顺时针旋转调节，螺丝会变窄，相反如向右逆时针旋转间隙就会变宽，此调节螺丝是前后纵向运动。
注意：
这个调节螺丝由于是一个特殊的限制螺丝，在操作时一定要注意螺丝的旋转方向与背档的移动量。
19
调整止音器（再次调整）
目的：
踩延音踏板后，调整所有的止音器同时从琴弦上离开。
方法：
（1）一边轻轻地踩动止音（右）踏板，一边看止音器是否也同时开始启动，通过把止音器的铁丝前后弯曲调成一致。
（2）要想把止音器的动作完全调成一致，必须要经过很多次的练习才能调好。
（3）把音头扳手从靠背挡的下方穿过挂在音头铁丝的下部，在手柄的方向用手向上用力弯曲铁丝，止音器开得就晚；相反如向下用力弯曲它就会迅速的离开琴弦。（在音头铁丝上部效果相反）。
调整时要同时将止音器的间隔、高低、抬头等问题调整整齐。
20
调整调更
目的：
在琴键弹下去时的最佳位置上，止音器从琴弦上离开。
方法：
从榔头开始启动到18 mm的位置时，切克上的条更碰到止音器上的条更呢。通过前后弯曲条更，调整止音器的始动点，使条更在同一线上碰到止音器。
在切克上条更的方向是低音、高音向右倾斜，中音向左倾斜，从而在低音、高音需用左手握住切克，右手持条更搬手从切克的右侧放入，中音部用相反的方法进行操作。条更搬手上的钩口
如果已挂上了条更，就在手柄方向上下用力进行调整。观察榔头前进距离的另一种方法是把相邻的榔头芯木上的线当作一个大致标准，会很容易地把它们调成一致。
21
调整止音器背档
目的：
限制止音器的运动量。
方法：
榔头击过琴弦之后，用另一只手的手指压住音头木，前后轻轻地振动，检查所有的止间器是否都能有2mm的状态。如果距离过宽的时候，松开击弦机铁架上的螺丝，用合适的木片（厚纸）垫在止音背档与铁架之间，使其变窄；如距离过窄，取下背档，用扁铲把木档切掉一些，使其变宽。
注意：
止音器的动作太大时，弹键之后，长枪的震动传到手指上会很不舒服。（三角琴会更明显）
22
调整踏板
目的：
调整检查各种各样的踏板踩法及功效。
方法：
（1）止音器踏板（右）
踏板踩满时：
a、中、高音部的平板呢离开琴弦约3mm—5mm。
b、低音部两根弦的V型止音呢（三角呢）的呢子前端与缠弦的前面要形成一条平行一线。
c、 通常踩踏板时，踩到踏板运动量的1/3的位置时，止音器开始启动。
（2）弱音踏板（左）
踩满踏板的时候，为了让靠背档能够前进约15mm 的位置（距击弦位置约1/3）、把踏脚棒的上端与靠背档左边的弱音踏板铁片调成约差1mm的样子，调整蝶形螺丝。
（3）功能踏板（消音）（中）
踩下踏板，使其挂在踏板横档上的缺口部分，把弱音呢下部通过旋转弱音连接棒上的接扣，调整到比击弦点低10mm的位置，再将螺线锁紧。
注意：
（1）消音踏板复原之后，要确认消音呢是处在不妨碍榔头运动的位置上。
（2）各踏板的运动量如果过多或过少的时候，也可以用在踏脚棒与踏板杠杆之间加减呢子或纸片进行调节。
23
攀带铁丝的前后调整
目的：
为了辅助榔头的返回与调节攀带的松紧度。
方法：
踩下弱音踏板（左），为了达到不能使攀带铁丝吊上去的程度，通过前后弯曲攀带铁丝或调节攀带的长短，把它们调成一条直线。
把拇指靠在攀带铁丝的上部，把食指压在下面的切克上，把切克稳住，用另一只手的食指把攀带铁丝前后弯曲，从横向看调整为一条直线。
24
全面检查
全部地调整完以后，还要必须检查一下灵敏度及是否变得有很好的触感。同时要检查是否有杂音、共鸣音、残留音等，并且还要再次修正各工程中遗留的一直不好的毛病。
注意：
（1）检查灵敏度时，把止音器踏板踩下，使止音器达到打开的位置，用两手把琴键从低音开始轻轻地压下后放开，这时如果看到有的琴键返回比较迟钝，就是灵敏度不好。还要观察榔头返回有的较慢也是。它的原因与各部分镐古有关，另外还有键盘上的呢子紧，以及锁门档板与键盘相磨擦等原因。
（2）如果是中鼓镐钴紧，用一只手把切克抬起，用另一只手把数个榔头靠近琴弦后再放开，看榔头是否一样地返回，如有返回慢的榔头，它就是灵敏度不好。
立式钢琴调整十要素
立式钢琴调整的实用技术就是前面所讲的大概约20多项工程。在这里面与触感有关的工程有十项，我们把这十项调整叫作十个要素。在十要素之内的击弦距离、卡钉调整、键盘高度、缩吊调整、键盘深度这五项工程对于钢琴的触感又是个起决定性的要素。触感的强弱、大小都是根据这些工程的尺寸变化来决定的。
调整的实用技术是由这些个直接与触感有关的工程以及与间隔的一直有关的工程和涉及其它全部的工程后形成的，其大致分为下面的表。
立足上海，面向长三角。致力打造钢琴搬运、钢琴调律、钢琴租赁和回收等优质的钢琴后服务一站式平台。
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