《第五号迷人的歌》Cinquième Recueil de Chants Op.70 ，作于1872年，为纪念于1870年逝世的伟大的比利时小提琴演奏家路易斯·德·贝里奥特（Louis de Beriot）而作，共由六首小曲组成。1870年，法国为争夺欧洲霸权发动了普法战争，结果惨败。法国面临亡国的危急关头，巴黎人民首先起义推翻了法兰西第二帝国，但民族矛盾激化阶级矛盾再次导致革命的爆发，巴黎人民坚决地选择了武装斗争的方式，再次掀起革命，建立了巴黎公社。在当时情况下，阿尔坎写信给他的挚友费迪南德·休勒（Ferdinand Hiller）：“49个昼夜里，我一直生活在没有停息过的枪炮声中。我只能在钢琴上用琴声给他们以痛击。”虽然阿尔坎最后活到1888年，甚至还再次返回音乐会舞台上，但这组《第五号迷人的歌》却几乎成为他创作的最后一部钢琴作品。

1. 可爱的二重唱 Duettino ，E大调，4/4拍，如歌的甚慢板。双手交替演奏的旋律声部和分解和弦伴奏声部相辅相成，在二重唱声部同时进行时更达到了完美的统一。这也是另一位法国作曲家福雷在1880年后惯用的创作手法之一。

2. 小行板 Andantinetto ，a小调，三部曲式，左手3/4拍，粗犷地演奏柱状和弦进行的伴奏，右手为2/4拍，演奏非常连贯的旋律，令人联想到哈姆雷特的台词“这是一个颠倒混乱的时代，唉，倒楣的我却要负起重整乾坤的责任！”The time is out of joint: O cursed spite, That ever I was born to set it right! 。中段转入生动的A大调，这是风一般转瞬即逝的肖邦风格。

3. 活泼的快板 Allegro Vivace ，A大调，2/4拍，三部曲式。主部带随想曲风格，节奏紧凑，跟《第一号迷人的歌》Op.38a 中的第三首《圣咏》有相似之处。中段是温柔如歌的。其辉煌的尾声达到全曲的高潮。在整体上，这首作品预示着埃尔加的《威风凛凛进行曲》的产生。

4. 音乐之声 La voix de l'instrument ，A大调，4/4拍，甜美如歌的。象是为大提琴而作的旋律在钢琴的中音区吟唱，偶尔出现的和弦就像是弹拨乐器所作的伴奏。

5. 谐谑圣咏调 Scherzo-coro ，升f小调，3/4拍，最急板。主部的急躁让人有喘不过气的感觉。在中部的谱面上标有“教堂三重奏”Maggiore Trio 字样，转升F大调，以甜美如歌的形式表现，是美得令人落泪的音符组成。

    * 回顾 Recapitulation ，这个宛如间奏曲的“重温”部分将前面出现过的五首作品的片断组合在一起，最终进入这部作品的最后一首曲子《船歌》。

6. 船歌 Barcarolle ，g小调，6/8拍，沉痛的行板。这是阿尔坎最后的一首船歌，从其规模上和深度上可以看出，这是他同类作品中最优秀者。