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发表于
2025-1-12 21:15:14
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IP:北京
关于俄罗斯系列的教材，建议大家在有一定基础的情况下拜读。
会颠覆掉，大家对于钢琴演奏里头，手指用法的定义以及认知。
首先，俄罗斯目前的手指派系，并不是以手指为发力点，完成触键这一目的。
触键本身，依然是承载欧洲那边进入的，臂力发力技术一套。
手指的目的，人家做出了新的规范。
首先，明确定义规范了，手指的抬落，曲直，刚柔，这三类六个相对方向的发力运动。
明确定义规范了，这些动作的用处，练法，以及案例。
手指的抬落，曲直，由于可以明确的改变手指的形态，以及触键点位。
所以，是在触键以外的运动中完成。
即，按照演奏的阶段性划分，是存在触键动作，触键以外的离键，调整，手型变动，下一个触键动作，这样的阶段的。
而不是想象中，只有一个阶段。
抬落以及曲直，就是在这样的技术动作。
而手指的刚柔，则是明确直接的运用于，触键过程里，但，目的不是为了完成触键动作。
而是辅助发力技术，主动地刚柔转化，解决手指的多音触键不误触，以及弱音。
比如，你的手指12345同时下去，你只需要135的时候，臂力发力带动，那么，135钢，对抗掉琴键本身的阻力，而24指柔软化运动，利用琴键本身的阻力，防止误触。
就可以做到，整齐，快速，手指本身放松没有额外压力的演奏状态。
对比国内，使用手指135高抬按压，根本不是一回事。
其次，则是末端肢体的缓冲器原理，就好比汽车需要在轮胎上做缓冲器一样。
手指也是我们的末端肢体，只能由手指，是的，是唯一的，只能由手指来达成这个缓冲器功能。
后方的发力源，完成跑动这一目的，而手指的柔软化，使得琴键起落速度缓冲，达成高速弱音，以及极速弱音的解决。
手指的抬落以及曲直，还能直接影响手指的触键点位。
指尖，指腹，指侧。
尤其，极端的指侧触键点位，就恰恰需要伸直的手指状态。
国内钢琴家沈文裕。
虽然不是在俄罗斯学习，但是这一技术，是由俄罗斯那边总结以及传播的。
沈文裕演奏李斯特《钟》_哔哩哔哩_bilibili https://www.bilibili.com/video/BV194411G731/?spm_id_from=333.1007.top_right_bar_window_custom_collection.content.click
视频里出现的，大小拇指上黑键，这个视频，太清楚了，手指打直，使用的手指指侧。
而在原本的指尖触键点位的发力技术上，则无法，或者不适合大小拇指，上黑键。
也就是说，大多数的手指功能，以及问题的解决，就不是在触键的过程里的，很多问题，不由手指解决！
手指一旦清楚了怎么练，各种可以进行的运动，优劣，解决，那么就可以发现国内钢琴教学里，提供的所谓高抬指教法，就是有问题，本质上被形容成了个万能药，能解决的问题就那么多！其他问题，不是由手指解决的！甚至可以这样说，关于手指的百分90以上的技术知识，直接是空白一片！
正经的，再有臂力发力技术的基础上，去练习正确的手指用法，2周，2周，6周，抬落，曲直，刚柔，总共顶天12周的时间，就算是学完了。 |
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