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这个帖子直接点名，就是某所谓的小说里体现的音乐生爽感。里头讲的东西，不是正经学钢琴该有的玩意。
这里讲透一个完全违反音乐基础的玩意，里头所谓爽点的手指独立性，是违反基本人体生理的。
并且，在音乐审美来说，手指的独立性，体现出来的东西，完全就是负面的音乐审美！
在技术层面来讲，手指的独立性，跟音乐的独立性，没有任何因果关联。或者说得更直接点，在高程度的钢琴演奏需求下，手指独立，做不到音乐独立性。
首先，国内关于所谓的手指独立性，没有公开的明确定义。因为一旦定义清楚，就可以清晰地发现，国内教学所描述的关于手指独立性，根本做不到处理描述曲目的程度。
所谓的手指独立性，指的是使用手指的力量与动作，完成触键的过程里，不因为触键影响另外的手指运动。
问题来了，钢琴技术的发力点，包含了，手指指节，掌指关节，手腕，前臂肌肉群，大臂肌肉群。
5个发力点。
而区分发力点的基础上，手指指节，掌指关节，手腕，属于单点发力的发力点。
即，只能以降速为代价，解决放松问题！
后两者，属于肌肉群组发力点。由于有可以替代的发力点，所以不需要降速。
两种类型的发力点区分的，就是接近一倍的运动性差异，前者0.1秒一次的运动速度，而后者可以到0.06秒一次。
同时，运动形式里的一动多音，需要以手型定式为核心，意味着手指的运动做出了规范，发力点的选择，就不可以是手指。
一动多音什么概念？一个动作，顺势完成2个音到5个音，说白了，就是跑动速度的核心，没有这个概念你高级高速曲目做不到。不是好坏问题，就是做不到。
人能够一动多音的，演奏破出来的实例，是能够跑到1分钟1200音以上，巅峰的片段化，是可以达到1分钟2000+左右的跑动速度体现，才有余地表现出来所谓的强。
哦，不能一动多音，那就是0.1秒一个动作，一个动作做一个音，1秒10个音，1分钟600音的跑动速度？能做啥?
还专属于音乐生爽文？
哦，逼着人残废是吧?
第二个，关于音乐审美。
说的直白点，钢琴在基础上能够处理出来的声音效果，通过手部技术的，只有三样，跑动速度，强弱，音值保持，没了。
没有除了这三样以外的一切，所有除了这三样以外的一切，全是虚的。
而关于强弱嘛。
说白了，就是琴键起落速度的快慢，带动钢琴内，击锤敲击钢弦的速度。
而只要是这个东西说透了，呵呵，还手指独立性。这个东西出来的声音，在强弱上，无法处理！
因为，末端肢体的缓冲功能无法被代替！
它是唯一手段，或者说的更直接点，唯一的没有负面手段，可以解决高速，极速弱音的手段！
而手指发力，以手指独立性为基础说法逻辑的演奏，则在1分钟600就是极速。实际的钢琴教学成果里，大概是1分钟400左右，出现强弱处理不妙的情况了。出来的都是强音！
这种都是强音，跟独立性没有任何关系，独立性是跟强弱完全无关的音乐审美属性，指的是音乐的时值控制，每一个键起落的实际控制。
而手指发力那种，已经使用了手指去发力，所有的跑动的动力，完全由手指来处理的技术，则意味着，跑动速度越快，声音越大！在高速，直接失去了弱音处理能力了，还独立性？不过是因为出来的声音特意，刻意做个好的宣传罢了。
哦，还有一个健康问题，任何技术，练到百分80的运动极限以上，都是高风险区间。就有很容易练废的偏向了。
唐璜？嘿，不去看看是什么曲子，能被这个所谓的手指容纳？
一个峰值跑动速度，在1分钟800+的曲目，居然去用上限只能处理到1分钟600的技术来处理，还说什么多好多少?
哦，你的认知里不会去进行这样的数学换算。那问题来了，你书中的主人公，如果真的练到了书里的演奏效果，那么这个人是外星人啊，生理构造绝对不是人类啊，如果是人类，练不到，并且在练得过程中，直接练废！
错误讲完，讲所谓的独立性，到底是怎么完成的。
首先明确定义，音乐上的独立性，音乐体现的正经的独立性，其实只跟一个属性相关，就是音值的保持。
唐璜这个曲目，没有所谓的独立性需求。
整首曲目，根本没有特殊的独立性需求！
尤其是演奏的高潮片段，没有丝毫需要独立性的！
相反，在技术炫技的片段，需要的音乐审美，是与独立性相反的连奏性。
那问题来了，连奏性，指的是，前一个音的离键，与后一个音的触键，尽量做到时机的完美衔接。
唐璜这个曲目里头，有大量的录音，音频，随便抓一个来看，都可以发现问题。
也就是，国内钢琴教学产业里头，那批子不当人的所谓教授学者们，为了国内这种特殊化的教学找理由的说法搞出来的说法罢了。
那么，非要做独立性怎么做？
按照技术指标说，1分钟800音跑动速度，可以处理强弱，可以处理完美衔接，以及有间隔的衔接的。怎么做？
第一个首要原则，发力点别选手指，只要不是手指指节，以及掌指关节，那么都可以跳出一动单音的基础跑动速度陷阱。
1个动作2个音，到一个动作5个音的运动形式，意味着跑动速度直接达标，对比一个动作单个音，提速2倍到5倍。
如果发力点，不是手腕，而是前臂肌肉群或者大臂肌肉群，则基础的一个的动作的基础速度，还可以再提升接近一倍，达到0.06秒一次的上限“真达到上限不推荐”。
如此，在发力点选择上达到两个目的，速度可以达到，手指空置，在触键的“过程里”，可以通过手指的主动柔软化运动，达成缓冲目的，以达到弱音效果，在高速里的无负面达成！
然后是所谓的独立性，这里就要讲到手指的用法了。
所有已知的手指运动，包含了手指的抬落，手指的曲直，手指的刚柔。
需要使用的，就是手指的刚柔状态转换，这是手指，在触键过程里，真正要用到的玩意。很难练！
整个手指的专业化练习，大概是半年就够。
前两者，是每个一周，而后者，占据剩下的半年，有的人学的有问题，就要花几年在最后一项上。
手指的钢，意味着在触键的过程里，触键的动作没有缓冲！整个琴键起落速度，是一定的。声音强，多强，由你的跑动速度带来的速度决定！
而手指主动地柔软化运动，意味着在触键的过程里，整个触键的动作得到缓冲，整个琴键的起落速度，获得降低，声音弱。
在生理上，正常人的手指够用了！
并且，柔软化的手指，在触键的过程中使用，直接与，以手指作为发力点完成跑动的所有发力技术相克。
原理不懂钢琴的人都可以看得懂。
而这，在音乐的独立性上有啥关系？
使用手指的刚柔状态，排除掉不想使用的手指。
比如，135，,3个手指需要完成触键，手指没有所谓的独立性，就不能完成独立的音乐效果了么？
很简单，135手指钢，24手指主动柔软，使用琴键的阻力，直接排斥掉。
这种音乐上，狭义的独立性，跟手指的抬落动作，直接没有因果关系！
而在广义上的独立性，音值的保持，大多数正常的技术，天然就可以做到。只跟脑子有关系，跟生理没关系！
但，强调手指独立性的，尤其是国内教导的高抬指，天然做不好，因为，这些技术，就是一个音跟另一个音之间，会有间隔！很难做好连奏性！
出来的，就是他们宣称的独立性，也就是一个音跟另一个音之间有明显空档。
这就是利用权力，对于学术方面的掩盖喽，我直接指明就是如此。
任何音乐形式，都不可能推崇如此的声音效果。
相反，推动这个音乐效果，是因为在不对劲的技术里，只能做到这样！
我直接的说，讲这个玩意就是来骂人的，直接就是骂把这个玩意光明正大摆出来的玩意。
还当做音乐生的爽点？
你们的整个背景，所可以依靠的玩意全断了！你们的国外主子完了！你们音乐界学术界的那些专家教授，作为后台依仗的***们，这几年审查抓捕的可不在少数！整个中国音乐改革，在2026年基本定型，基本改革政策已经完毕，已经出来的考学，早就不用你们习以为常使用的那套！
跟整个产业一起灭绝去！ |
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喧嚣卡
千斤顶
照妖镜
