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发表于
2019-4-20 16:55:14
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这种问题，怕是亲身经历了这两个阶段的人最有体验吧。
又来搬大当家的故事了……
这是之前讲的一个故事。
这位钢琴老师是谁？实际上，大当家进附小之前就体验过一把凌远教授的威力，这个经历就是我们想拿来这个问题里回答的一个答案。
事情是这样的，大当家考附小前，也算普通钢琴爱好者里面的大号玩家，早早就开始玩起了这种曲子：
李斯特 帕格尼尼大练习曲第6首 作品S.141
以及这种曲子
肖邦第一叙事曲，作品Op.23
大当家的热情被凌远教授的学生看中了，收他当了学生，要准备去央音附小考学的曲目。
大当家向来是来啥弹啥，没觉得有过什么困难；考附小，也没多少概念，就觉得能有多夸张，难道纸里还要弹出花来？
老师说：“你就练贝多芬的《田园》奏鸣曲吧！”说完打开了谱子
大当家一看，差点没笑出声来：
贝多芬 D大调第15钢琴奏鸣曲“田园” 作品Op.28
然后老师说：
“看到左手的四分音符了没？要按满时值，要均匀，练吧！”
熟悉弹琴的人都知道，如果要重复弹一个音，总得先离键，然后再次弹下这个音。那就意味着这两个音之间会有一个间断的时间。
然后，“要按满”？？？
WTF？？？
没有休止符还要按满？？？
大当家还没回过神来，老师微微一笑：
“就这么练吧！手别拿起来哦！”
大当家的内心：
好不容易稍微练像样点，老师说：
“看到左手上面的声部没？要连起来哦~~”
大当家再次：
从这一刻开始，大当家深切地体会了一句话：
既是同谱亦不识，从此爱好是路人。 再补个二当家学琴的经历。
也是一个看起来非常简单的曲子：
格里戈 叙事曲 作品Op.65 No.5
然后这是吉列尔斯的版本：
Lyric Pieces, Book VIII, Op. 65: No. 5, In Ballad Vein二当家彼时是纯业余菜鸡，但也颇有不忿：都是音符，凭啥换个人按会有差别？
就这么少的音，凭什么我跟大师还有差别？
但是一下手的时候却发现，左手不知道为什么总是过强，导致右手旋律出不来，太弱的话又没有和声效果。
这tm就怪了，按理来讲三角琴的声音衰减比立式的更长，怎么我弹个立式还比人家弹施坦威还吵？
试着调音量，已经不行了。
试着调踏板，踏板完全不踩了，还是不行。
问题出在哪呢？
回听吉列尔斯的时候发现，丫的左手就刚弹的时候响了一瞬间，之后只有轻微的余响，正好又能保证和声的效果，又不会影响右手的旋律。
这太不科学了！违反钢琴声学啊。
直到二当家多次琢磨之后，才知道吉列尔斯是在左手弹出和弦之后，立刻调整琴键深度，让止音器部分地顶在琴弦上，消减了琴弦的部分振动，所以才会出现这个效果。
琴键按下的时候，不仅是激发了琴槌的击弦动作（红色箭头所示），而且也激发了止音器的离弦动作（蓝色箭头所示），这样才能让琴弦持续振动。而弹出声音之后控制键深，可以使止音器部分地接触琴弦，这样可以控制琴弦振动的消减程度。图片来源：Renner USA.
这种技术，换任何一个音乐爱好者来，能想到这一步？手上能出这个活？
要说爱好和专业的最显著差别，大概就是对欺骗自己听觉的容忍程度吧（手动微笑）
故事讲完了，欢迎大家关注咨询我们哦
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