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发表于
2019-6-15 14:13:04
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谁是最伟大的作曲家这个问题，根据各人审美和评判标准的不同，答案也会完全不一样。学钢琴的可能会觉得哇李斯特好厉害，而以交响乐曲目为评判标准的弦乐管乐打击乐手，可能听了这话只会耸耸肩罢了。所以李斯特是不是最伟大的作曲家这个问题，是没有意义的。
李斯特是不是目前为止最伟大的钢琴家，这个问题也没有意义。它没有意义的原因在于，如果我们拿今日对钢琴演奏技巧的评判标准来看，李斯特肯定不是。
原因1：很多知友已经指出了：我们没有李斯特的录音。李斯特的钢琴技巧只能通过他的钢琴作品的难度和其他文字史料来猜测。
原因2：钢琴构造从李斯特生活的十九世纪到今天发生了许许多多的变化。现代钢琴 -- 一个长一米七、八，能在千人音乐厅独奏的庞然大物，与十九世纪的主要作为沙龙音乐会乐器的Erard Piano, 在很多层面上是截然不同的乐器。李斯特或许是十九世纪的钢琴上最棒的演奏家，但他绝对无法与今天的钢琴家在现代钢琴上一较高下。
一部建于李斯特音乐生涯早期的Erard Piano:
我们可以看到，这台1836年的Erard Piano琴身偏短，内部结构简洁。所有的弦都是竖直排列的，被三块隔板分开。
这是李斯特晚年/十九世纪末的Erard Piano:
这个时期的钢琴长度已经十分接近现代钢琴了，然而内部工艺仍有不同。
以上的两架钢琴虽不是李斯特生平使用的钢琴，然而它们皆出自李斯特最喜爱的钢琴制造商Erard之手，大小特征也与李斯特自己的琴相差无几。
我们再来看看现代钢琴：
现代钢琴体量庞大，内部置有多个iron bars(就是金色的那个竖长的板) 以通过增加共鸣来扩大音量。单个音对应的琴弦由两根变成了三根，低音琴弦加厚加粗，并且不再竖直排列，而是斜着横跨过其他琴弦。这种排列方式叫cross stringing, 如下图最左端的琴弦：
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这些变化导致，现代钢琴比李斯特的钢琴更响、更洪亮，也重了、更难弹快、更难弹弱、也更难控制了。
所以：
1. 李斯特写的作品是为他那个年代的钢琴所作的，今天的钢琴家为了弹这些作品，由于乐器的变化，面对了更大的挑战。
2. 这意味着，如果我们突然复活李斯特，让他来现代钢琴上弹他自己的作品，他不一定能弹得比我们今天的钢琴家好（没被现代钢琴吓一大跳就不错了）。
3. 如果我们逼着复活的李斯特去弹在他身后的作曲家的作品，比如说拉赫玛尼诺夫的钢琴协奏曲或者斯特拉文斯基的彼得鲁什卡，李斯特也不一定能弹得出来。因为这些曲子都是取现代钢琴之长而写出来的，李斯特当年从没见过这样的怪物，估计也从没想过我要苦练梆梆梆的大和弦、以防上百年后有人无聊复活我让我去斗琴。
4.综上，我们最多可以说李斯特是十九世纪上半叶以前最伟大的钢琴家，许多十九世纪的史料也的确是这么称赞李斯特的。因为乐器上的进步与变化，李斯特的技术技巧只能跟自己的同代与前辈比，强行与后人相比争个高下，是没有意义的。
Reference and photo credit:
http://www.frederickcollection.org/collection.html |
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