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发表于
2019-6-15 14:17:04
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李斯特的东西是要反复体会的，对他的认知随着听他音乐时间的变长也是会不停改变的。我个人就经历了从初中开始崇拜他乐曲的高技巧性，到高中和大学觉得他的曲目很多都是纯炫技略肤浅，到现在发现李斯特有不少作品的确是开创性的的这样一个过程。李斯特之前的音乐里，技巧最高的当属贝多芬的奏鸣曲。但是听完李斯特青年时期的任何一首作品，都多少会觉得贝多芬所运用的演奏技巧有那么点笨拙，可见李斯特是极大扩充了钢琴的表现力的。中期的作品如艾斯特庄园水的嬉戏，如果你听过拉威尔水的嬉戏，你同样会觉得这一曲并非就那么传神，也有那么点笨拙。但是在李斯特那个时代，这就是最先进的开创性的技术，就是能够最传神地表现水的姿态的技术，正如贝多芬也代表了他那个时代最先进的技术一样。音乐总是不断在发展的。晚期作品如灰色的云以及两首哀伤的贡多拉等，都是将来无调性音乐的先声，某种程度上是对阿尔贝尼斯德彪西拉威尔勋伯格等一干后来的作曲家有指导意义的。以上所讲仅仅是钢琴方面。管弦乐上例如创造了交响诗这种新题材我就不提了，毕竟对他的管弦乐不是很熟。总之李斯特是一个一生都在思考都在创新和推动历史发展的人，决不能用肤浅就一言蔽之。但是必须承认的是李斯特的钢琴音乐大都没有很深的内涵，主要表现的是技巧的华丽旋律的优美，仅有少数有较为深刻的戏剧性，如奏鸣曲，第二叙事曲，两首传奇等。这也与他当时火爆的人气相关，作品比较适应社会需求。作曲方面可以总结为技术超群，内涵略欠。至于演奏方面，从他人气之火爆，收徒之广，以及舒曼对他的评价（我崇拜钢琴家李斯特，不崇拜作曲家李斯特）可以看得出来李斯特必然是当时欧洲Top2的钢琴家毋庸置疑（与塔尔贝格比赛未分胜负）。另扯一句，如果有人要问从古到今谁是各个时代最好的钢琴家，我个人的答案是贝多芬->李斯特->罗森塔尔->布索尼->拉赫->二战后群雄混战。拉赫死后再无天下第一。以上。 |
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照妖镜
